Forum de FilmDeCulte

À peu près ce que j'ai éprouvé devant le Florida Project. Larry Clark avec une dimension moralisatrice.

On exhibe des personnages enfermé dans leur univers white trash pour mieux les y abandonner après avoir paru pendant deux heures jouer au sauveur. Et cette hésitation feinte est le seul contenu du film. De manière roublarde, l'introduction d'une menace pédophile extérieure tentait d'ajouter un caractère instinctif à ce calcul.

Certes, Jean-Pierre Gorin avait déjà fait pareil avec Poto et Cabengo et pour de vrai, mais en plus malin et franc du collier.

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je croyais que dans leur monde bouclé par le sadisme, eux-mêmes vivaient en parfaite sécurité

Imre Kertész

Et donc pas déçu par ce dernier épisode de la Géne Occasionnée, presque déçu que Sans filtre ne soit évoqué qu'une seule fois, pour le reste j'aurais quasiment pu le faire à sa place tant l'angle critique est ultra prévisible et dans le fond assez dénué d'intérêt. Dommage qu'il n'est pas fait un épisode sur Trois amies de Mouret à la place, on sent bien qu'ils ne le portent pas dans leur cœur, j'aurais été curieux d'entendre les arguments qu'ils auraient pu avancé (et oui son cinéma est théorique, et non ce n'est pas un argument pour le réfuter).

Etonnant comment le film semble presque commencer par son générique de fin, avec nom des acteurs sur musique qui pète. Et c'est quelque part programmatique de ce film qui va commencer sur les chapeaux de roue, enchaînant les saynètes toujours hyper bien ellipsées, avant de stagner à dessein lors d'un long acte central, pour finalement devenir "un vrai film" avec un rythme normal dans les dernières séquences.
En tous cas le premier tiers m'a emballé. J'y ai retrouvé l'énergie syncopée de RED ROCKET. Baker a l'oeil et le sens du rythme et, même s'il n'échappe pas au syndrome "Film trop long car monté par son propre réal", on ne peut nier que le gars sait exactement où couper, comment enchaîner les scènes de parfois juste 10 ou 20 secondes. Il est on fire.

Et puis j'adore son regard sans jugement, il n'essaie jamais ni de critiquer ni d'enjoliver le truc. Et dans un monde de EMMANUELLE qui semble se faire des noeuds au cerveau (pas vu) ou de Ti West qui nous gave avec ses pastiches "Eros et Thanatos", on a cette approche frontale et décomplexée du sexe, où on ne s'auto-flagelle pas en le montrant, ni on n'en fait un truc affriolant. C'est juste là et c'est un peu triste, un peu marrant, un peu sexy, comme la vraie baise quoi.

Le milieu m'a plu également car j'ai adoré cette contraction/dilatation du rythme, je ne m'y attendais pas du tout. Enorme set piece qui à force pousse trop sur la safdieisation mais a néanmoins réussi à m'emporter. On sent "l'atterrissage" d'Anora, soudain le réel la rattrape et tout devient pénible et long et chaotique. D'ailleurs quel casting de fou !

Le dernier acte force un peu trop sur Igor mais y a franchement de beaux moments ambivalents et la fin est bien.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Un topic de cinq pages et personne pour mentionner le sosie de Thierry Beccaro ?

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

LOL, c’est Karren Karagulian, qui joue dans tous les films de Baker.

Ah oui pas étonnant qu'il arrête pas de se plaindre et faire des scandales.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Contrairement à Bégaudeau, pas emballé du tout par le choix de faire représenter "les riches" par un jeune russe fraîchement débarqué d'une famille de nouveaux riches dont les parents sont pas aux USA, du coup le personnage peut difficilement être autrement que hors sol pour des raisons qui n'ont pas seulement à voir avec son fric (ms aussi à son âge, à son statut d'expat, etc.)... Je dois dire que je comprends pas trop pourquoi il fallait poser tout ce contexte russe à l'intérieur des USA pour que le film fonctionne bien/mieux.

Effectivement Baker ne prend pas de haut ni ne juge le rêve médiocre d'Anora, mais bon en même temps ce dernier peut aussi totalement indifférer certains spectateurs, ce qui a été mon cas (au moins je serai pas qualifié de populiste). A partir du moment où j'ai regardé la montée du rêve d'Anora se réalisant avec le plus grand désintérêt (et en prévoyant bien à la structure ultra classique et téléphonée de cette montée que ça allait ensuite retomber aussi sec), la deuxième partie m'a indifféré tout autant. En gros, à partir du moment où on convient qu'elle n'est pas amoureuse du type (et jamais le film ne laisse imaginer cela, rien que la première rencontre c'est carrément bidon, ça continue ensuite avec les scènes de sexe où elle s'emmerde, puis avec le mariage en toc à Las Vegas, où les différents passages de marchandage pur et simple) mais qu'elle reste avec lui et se marie pour les millions qui vont avec, on peut admettre aussi qu'elle a guère que ce qui lui pendait au nez à ce petit jeu de dupes (je te baise, tu me files du pognon). De là à y voir un pensum sur la structure de classes de la société et sur les relations pauvres/riches... nous sont dispensés tout au plus quelques poncifs à ce sujet...

Il y a une histoire de carte verte pour lui, ce qui justifie sa proposition si rapide.
Mais d'accord avec ce que tu dis, pas compris vraiment la "valeur ajoutée", d'autant plus que ça ne fonctionne pas dans le contexte géopolitique de 2024 (à moins que je me berce d'illusions) totalement passé à la trappe.

Euh, non, l'homme de main procède à cette analogie pour proposer une certaine somme à Anora, c'est tout ; il n'est jamais question de carte verte pour lui.

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There is no such thing in life as normal

Si, en se mariant avec Anora, il prend la nationalité américaine apparemment, ce qui est une forme d'émancipation pour lui.
Mais je ne pense pas que c'était son but initial.

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You are a ghost driving a meat covered skeleton made from stardust riding a rock floating through space.
FEAR NOTHING

BILANS CINEMA : 2023 I 2024 I 2025

Mais à quel moment ce ne serait-ce qu’évoqué ?

Il ne peut pas s’émanciper, car financièrement, il dépend totalement de ses parents.

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There is no such thing in life as normal

Au moment de la demande en mariage.

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Bon, je vous fais confiance, hors de question que je retourne le voir.

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There is no such thing in life as normal

Je ne souhaite à personne d'avoir à le revoir... lol

En fait l'âge du gus (jamais connu je crois, mais juste au-dessus de la majorité sans doute) fait que ce sont les parents qui viennent détruire la relation entre les deux à la manière d'un deus ex machina (qui n'en est pas vraiment un, puisqu'il annonce assez vite à Anora que ça coince du côté de ses parents donc là encore on peut pas dire qu'elle était pas prévenue qu'il y avait matière à problème par la suite). Ensuite son attitude est juste celle d'un gosse pourri gâté qui s'en bat les couilles, dans la continuité de ce qu'on a vu avant, pour moi il n'y a pas grand chose d'autre à interpréter à partir de ce personnage. Les tribulations d'un jeune con plein aux ass qui se fait plais' et d'une pute immature qui a cru trouver le bon pigeon auquel s'accrocher (au sens propre du terme, dans les scènes où elle est accrochée à son cou comme un petit toutou qd lui joue aux jeux vidéo, scène qu'on retrouve dans d'autres Baker et qui semble être l'horizon ultime et passionnant de son cinéma). Il y a une scène où Anora et la mère du russe sont face à face (sur le tarmac je crois) et il y a une tension telle qu'on se demande comment Anora n'en vient pas à gifler la mère, mais en fait il ne se passe rien, elle se contente d'encaisser une énième insulte ou moquerie de sa part. Etonnant.

J'ai regardé récemment Flashdance (1983), cette histoire d'une danseuse de club la nuit et ouvrière le jour dont le patron de chantier tombe amoureux au club, et qui caresse le rêve de devenir danseuse classique. Anora se positionne sans doute contre ce type de film dans lequel la danseuse ne se prostitue pas, résiste un peu au prince charmant tombé du ciel, et possède un rêve plus moralement normal et noble que celui d'Anora. Il pousse tous les curseurs dans le sens opposé dans la première partie de son film en tout cas. C'est pourtant tout aussi moral (et donc non "vitaliste") à partir du moment où le truc est voué à se casser la gueule dès que les parents interviennent d'abord via les sbires, puis eux-mêmes. Qu'on le veuille ou non on se retrouve, d'une toute autre manière, dans un schéma scénaristique moraliste qui empêche le rêve (aussi nullard qu'on le trouve) d'Anora d'advenir, coulé sous une cascade de grosses scènes plus rocambolesques les unes que les autres et figuré par les larmes finales.