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CroqAnimement votre

Misère de la presse étrangère.

Oui je me suis dit la même chose. Autant noter sur dix dans ce cas là.

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#28 Red Amnesia, de Wang Xiaoshuai

Récemment veuve, une vieille dame reçoit des coups de fils anonymes, se fait suivre dans la rue par un énigmatique jeune à casquette rouge, et envahit l'existence de ses deux fils (l'un marié à une femme exaspérée de la présence continuelle, l'autre gay à son plus grand désarroi). Un bon Xiaoshuai qui joue bien de son mystère jusqu'à se demander si on ne flirterait pas avec un fantastique fantômatique, et qui se fait un peu moins vénéneux lorsqu'il lâche ses explications. Il n'empêche que dans une compétition dominée par les rôles masculins, il ferait une idéale coupe Volpi de la meilleure actrice (à moins que ce soit Alba Rohrwacher pour Hungry hearts)
4/6

#29 Les nuits d'été, de Mario Fanfani

Récipendiaire du Queer Lion, prix qui ne cesse de se distinguer du teddy berlinois et de la palme cannoise par son absence absolue de vision artistique, cette amorpherie raconte comment des hommes se réunissaient en cachette pour se traveloter en tailleur Marie-Chantal. Et Guillaume de Tonquédec de débuter par un "Moi, c'est Mylène...". Cocorico! C'est financé par France 3, et ça tombe bien parce que ça pourrait être écrit et réalisé par Cyril Féraud, Arielle et Bertrand Renard des chiffres et des lettres ou Pascal Sevran de l'au-delà tant ce truc est un catalogue de clichés: Tonquédec en notaire de province corseté contrastant avec toute une cohorte de folles youyou (dont un avec un accent suisse mdr kikou lol), des scènes de cabaret Lily Marleen d'après-guerre en veux-tu en voilà et ses scènes émotion face miroir "Nous on sera toujours libre". Sinon le film est un repère d'acteurs qu'on voit surtout au théâtre ces derniers temps: Balibar, Nicolas Bouchaud, Clément Siboni, pour lesquels on éprouverait presque de la peine pour cachetonner dans un truc d'une telle paresse.
1/6

#30 Pasolini, d'Abel Ferrara

"To scandalise is a right, to be scandalised is a pleasure", Ferrara a sans doute placé la barre un peu haute en débutant son film par un extrait de Salo car son Pasolini est encore un film crépusculaire de dernières 24 heures comme l'était 4h44, déjà avec le fidèle Willem Dafoe, un peu effacé par la stature du personnage. Il n'empêche que ce film qui mêle ultimes interviews, extraits fantasmés du film qu'il était en train d'écrire (notamment une scène d'orgie sous un feu d'artifice), et son assassinat (qui diverge de la version officielle, sans prétendre faire non plus le JFK d'Oliver Stone) dégage souvent un lyrisme flamboyant entre derniers élans de jouissance s'égarant dans les ténèbres et opéra soul.
4/6

#31 Theeb, de Naji Abu Nowar

Sorti d'un peu nulle part dans le genre bon film qu'on n'attendait plus en section Orizzonti (le certain regard vénitien) Theeb s'illustre dans le registre inédit du western jordanien au milieu des bédoins à hauteur d'enfant. Certes, le film souffre un peu de longueurs arrivé aux deux tiers et on aurait sans doute aimé que ce soit encore plus tumulteux, mais voilà un film d'une radieuse simplicité avec un vrai sens du danger où on frémit à chaque instant pour ses personnages. Le valeureux Theeb se verra-t-il accorder les faveurs d'Ann Hui et triomphera-t-il de l'infâme Hong Sangsoo ou de la dernière blague foireuse de Quentin Dupieux? Réponse ce soir, en attendant j'octroie à cette petite pépite pas moins que le pépito du coeur.
4/6

#32 Burying the ex, de Joe Dante

C'est en même temps triste et réjouissant de voir ce film. Réjouissant car Dante a gardé son côté fun qui ne s'embarrasse pas de quiproquo à la mords-moi le noeud: L'ex bimbo vegan revient des morts après être passée sous un bus comme si de rien n'était, sa peau part en lambeaux, elle pue, il fait s'en redébarrasser. Triste car dans une industrie où on trouve 200 millions sous le sabot d'un cheval pour nimporte quel yes man s'engageant dans une franchise de bouquin teen, le cinéaste doit se démener avec trois francs six sous pour ce petit film fort sympatoche mais dont on aura du mal à le considérer autrement que riquiqui à l'aune de son immense carrière.
3/6

#33 Mita Tova (The farewell party), de Sharon Maymon et Tal Granit
Une comédie israélienne sur l'euthanasie sympa. Le film est arrivé juste derrière le Cantet qui a gagné le prix du public de la section Venice Days.
3-4/6

#34 The postman's white nights, d'Andrei Konchalovski
Ultimates flavours du film fourbe avec ce village perdu au milieu de nulle part et son quotidien de facteur... Nature impérale, vrais gens en sursis d'un monde qui change sans eux, naturalisme à la russe (moins chichiteux)...
2/6

#35 Good Kill, d'Andrew Niccol
Ce qu'il y a bien avec Niccol, c'est que la note d'intention est toujours dans la première scène avec ce film sur l'usage des drônes dans des frappes chirurgicales en Afghanistan ou au Pakistan llors que les exécuteurs restent tranquillement à Las Vegas à actionner des boutons. Genre de Top gun cloué au sol où les ordres viennent du haut-parleur d'un téléphone et où les soldats sont transformés en gamers lobotomisés à scruter des écrans de contrôle vissés sur leurs sièges, Good Kill distille un genre de léthargie dépressive qui bride également toute échappée dans la mise en scène (confinée presque administrativement dans des bureaux ou au foyer conjugal) mais illustre un script brillant, où se distingue Ethan Hawke poursuivant sa veine poker face de Gattaca.
4/6

Pronostics sur le palmarès...

Difficile de se projeter dans un président compositeur. On sait que Haussner et Gröning n'ont pas trop l'air portés sur la gaudriole (or les films étaient plus légers, à tout point de vue, que l'année dernière) et il me semblait avoir entendu un truc selon lequel Tim Roth était partisan de zapper toute récompense américaine lors de ses participations cannoises dans le jury de Wong Kar Waï et la présidence du certain regard (où il avait donné le prix au mexicain Franco pour un film très lourd et démonstratif)

Le lion d'or et le lion d'argent de la mise en scène devraient sans doute se jouer entre Andersson et Iñarritu. Oppenheimer pourrait accrocher un généreux grand prix ou un plus adéquat prix du jury. Niveau interprétation, la grand-mère du Xiaoshuai et on parle beaucoup d'Elio Germano (dans un biopic que j'ai zappé) qui avait déjà gagné à Cannes pour la nostra vita, même si les prétendants plus installés ne manquent pas. Alba Rohrwacher et Adam Driver dans Hungry hearts pourraient aussi se distinguer, à moins que Driver n'hérite du prix Mastroianni de l'espoir qui peut tout aussi bien échoir à de jeunes acteurs qu'à des gamins (peut-être une carte à jouer pour le Delaporte). Pour le scénario, Niccol ferait un choix idéal. Dans l'absence de grands films incontournables, le palmarès reste particulièrement ouvert et à vrai dire, vu que les films de Venise dans mon top de fin d'année seront ceux vus l'année dernière, je m'en fous un peu.

Les critères-à-la-con des gens qui font le cinéma...
Faut pas leur donner de jury, en fait. Faisons des jurys de critiques.

Ca a l'air de se rapprocher de Lord of war. Comment est-ce que tu les compares par rapport à ce dernier?

Tu crois que les critiques n'ont pas de critères-à-la-con ? On récompenserait les mêmes "films de festival".