Forum de FilmDeCulte

La classe de la répartie.

lol, génial... LE MAÇON.

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Ed Wood:"What do you know? Haven't you heard of suspension of disbelief?"

Oui enfin... Mademoiselle Chambon... Sent bon, jambon, toussa...

ils ont raison, elle est trop moche

Sérieux moi je l'aime bien.

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Ed Wood:"What do you know? Haven't you heard of suspension of disbelief?"

à côté des 3/4 qu'on a vu des refusées c'est vraiment dommage d'avoir choisi celle là. la française ne montre absolument pas la passion ou la solitude d'Adèle on dirait une grosse comédie et en plus les actrices sont floues.

après on voit celles là :

(en enlevant tous les noms)



ou celle là




voire même celle là



je comprend pas.

Et la Belgique.

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Ed Wood:"What do you know? Haven't you heard of suspension of disbelief?"

Ah bah comme quoi c'était possible de faire une affiche correcte.

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Mouaif, pour moi ça c'est juste du graphisme qui tourne à vide. C'est joli, mais qu'est-ce que ça dit vraiment du film ? De l'histoire ? D'Adèle ?

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Rien, oui.

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From the creator of Shoah, c'est un peu drôle quand on y pense.

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Sinon c'est fou comme une police change tout.
L'affiche française fait (une fois de plus) "faite à la maison".

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Marrant comme les deux affiches disent deux choses différentes, qui sont les deux pôles contradictoires du film : dans la française, c'est faire revivre la rencontre jamais montrée entre Lanzmann jeune et le dernier des injustes, avec l'utilisation de l'image d'archive, et le côté intime ; dans l'US, c'est Lanzmann seul, vieux, au milieu du paysage dépeuplé, regardant derrière, vers le passé, c'est lui, de fait, le dernier des injustes, c'est l'image, qu'on peut juger un peu scandaleuse ou pathétique, qu'il veut se donner de dernier à tenir droit devant l'Histoire, dans ce régime d'image neuf en numérique, avec cette échelle de plan très particulière qui n'appartient qu'aux plans contemporains, dans cette mise en scène grandiloquente qu'il s'offre au moment de réactualiser l'archive, de l'offrir au monde ébahi, de le faire sortir de la sphère intime... C'est marrant, c'est vraiment les deux faces du film (déjà contenues dans le titre seul, ceci dit), c'est justement ce qui le rend passionnant : la rencontre de ces deux faces, ce qu'elles dévoilent aussi bien du passé que de ce qu'est devenu Lanzmann, ce petit vieux grandiloquent s'affirmant seul dépositaire encore vivant de l'Histoire du peuple Juif...

Dans le film, j'ai eu beaucoup de mal à le reconnaître au départ, comme ça, en pied, face caméra (l'affiche US ment un peu en le montrant de dos : on le voit surtout de face, il nous fait face et il nous dit, il raconte ce qu'on ne sait pas, c'est le dernier témoin, et quand il doit en convoquer d'autres, alors soit c'est l'archive et c'est seulement par le passé que d'autres pouvaient parler, soit c'est via une lecture de témoignages passés qu'il fait face caméra, comme le dernier survivant sur terre) (mais le dispositif de mise en scène, qui panote et zoome beaucoup, donc implique qu'il y a quelqu'un derrière la caméra, contredit tout de même cette affirmation : mais est-ce que c'est malgré Lanzmann ? est-ce qu'il s'en rend compte ?). Il a fallu qu'il se montre un instant de profil pour que je sois sûr de le reconnaître, parce qu'en somme, si j'exagère un peu, on connaît dans Shoah plutôt Lanzmann bord cadre et de profil, comme débordant sur le cadre ; alors qu'ici, face caméra en plein centre du cadre, on a du mal à l'identifier, à le reconnaître devenu vieux (il a énormément changé) ; moi il m'a fallu le profil, reconnaître ses yeux de profil, précisément, ces paupières bouffies et ces énormes sourcils restés noirs, pour être certain que c'était bien lui.

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Tiens d'ailleurs c'est marrant sur l'affiche française il est justement de face dans l'archive, position rarissime, et on dirait qu'il pousse l'autre hors du cadre...

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