Forum de FilmDeCulte

Non, je crois pas (elle a pas le statut culte de l'originale). Pour Orange mécanique, faut quand même pas sous-estimer le mix "film culte" + "scandaleux à l'époque" + Kubrick - parce que Kubrick ils aiment tous, c'est automatique : films de la maîtrise (vais me prendre Tetsuo dans la gueule), cadres ultra-symétriques/géométrique, c'est à l'image d'un certain cinéma contemporain et ils baignent là-dedans. Et d'ailleurs je leur jette pas la pierre, au Lycée c'était pareil pour moi. Après le film lui-même... Soit ils le prennent comme un film à message sur "la violence, c'est mal" (au niveau American History X), soit ils prennent comme un film bis jouissif parce que ça tape et ça viole. Et ils ont pas de problème pour mélanger les deux.

Me souviens avoir lu je sais plus où que Kubrick était catastrophé par la réception du film.

lol oui, ça m'étonne pas.

J'imagine que Fincher aussi est adoré ?

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Ouaip, mais c'est pas le plus cité. Dans l'ordre ça donne : Tarantino (consensus total), Kubrick, Coen, Nolan (mais ils me citent ses films, plutôt que le nom du réal), Burton, Fincher - puis après dans le désordre : Scorsese, Lynch, Miyazaki, Allen, et éventuellement le duo Almodovar / Wong Kar Waï (mais ça se perd). Je dois en oublier quelque uns.

Tiens, deux autres films qui reviennent très souvent : Old Boy et La Cité de Dieu

C'est plus simplement que dans leurs tête (je pourrais dire ma tête en revenant quelques années en arrière), la mise en scène, et le cinéma par extension, c'est surtout affaire de signature visuelle. La capacité à faire de belles images, ou du moins des images "parfaites". Je caricature mais c'est un peu l'idée.

En même temps, je sais pas quelles sont leurs références, mais la splendeur visuelle des cinémas d'Europe de l'est, c'est déjà autre chose que la maîtrise étouffante des enfants de Kubrick. (je précise : pas que je trouve un modèle plus valable que l'autre, mais j'ai l'impression que dans le second cas, quand c'est mal digéré, ça se résume à faire tous ses plans centrés et symétiques ; l'esthétique des films des l'est me semble plus difficilement résumable/caricaturable).

oui, enfin là on se bouffe du plan-séquence Mungiu/Béla Tarr par kilo entier.

Ah oui, effectivement, j'avais pas pensé à cette veine là.

sinon y a Amours chiennes, aussi, qui a un gros statut il me semble.

et Les promesses de l'ombre plus récemment.

Mais grave. Où alors fallait vivre dans une région de triso (c-à-d pas en Ile de France).

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N'écoutez pas Film Freak

Je comprends même pas qu'on puisse voir le film de ces manières-là. En même temps, Kubrick, tout le monde en fait ce qu'il veut j'ai l'impression (Cf. la cliente de mon vidéoclub qui prenait Eyes Wide Shut pour un film supra romantique...).

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N'écoutez pas Film Freak

Y'a pas mal de comédies françaises qui ont fonctionné comme ça apparemment : Les Tontons flingueurs, Les Bronzés, le Père-Noël est une ordure notamment.

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N'écoutez pas Film Freak

Tu craques complètement, le pays, le monde entier était à donf.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Pour la Règle du jeu, je crois que c'est vrai. Le film n'a pas marché et Renoir divisait énormément à cette époque. C'est pareil pour 2001 aussi.

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N'écoutez pas Film Freak

Sinon j'ai l'impression que ça a fait ça avec Bad Boys 2 aussi, dont j'ai découvert des années plus tard qu'il était culte chez tout un tas de gens.

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N'écoutez pas Film Freak

De toute façon, j'ai l'impression que ce topic (comme beaucoup de problèmes de perception de Liam Engle) est globalement erroné.

Réaliser tardivement qu'un film est culte ne signifie pas qu'il l'est devenu tardivement.

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