A la mort de leur père, Guillaume, policier ambitieux, offre en gérance le bowling dont il vient d'hériter à son demi-frère marginal, Armand. L'héritage est maudit et va plonger les deux hommes dans un gouffre de violence… Au diable les balises.
On fera paresseusement le parallèle avec
La Nuit du 12, mais Bowling Saturne partage finalement peu (hormis le sujet du féminicide) avec le film de Moll. Jamais chronique de la vie policière à la manière de
L627 ou
The New Centurions, encore moins film enquête qui nous ferait suivre une quelconque progression dans la résolution des crimes (pas un indice, pas un suspect, pas un interrogatoire), le dernier Mazuy se circonscrit à une plongée aux racines de la toxicité masculine, atavique et incontrôlable, dans une atmosphère nocturne âpre baignée par les néons (superbe photo, pas étonnant que cela soit celle du chef op de Yann Gonzalez). Ajouté à cela une gestion du rythme aux petits oignons, avec toujours un petit temps de latence supplémentaire, des silences qui durent quelques secondes de trop, des regards qui se prolongent, un ensemble qui génère un sentiment trouble et malaisant d'une menace diffuse qui attendrait le moment propice pour se matérialiser. A cet égard la première partie du film qui suit le parcours d'Armand est la meilleure, lui qui passe de dragueur lourd et pathétique à gérant de bowling paradant en veste de python et prodiguant des conseils aux jeunes joueuses maladroites. Achille Reggiani est poisseux à souhait, Mazuy use de l'épure de manière remarquable, et plutôt qu'à n'importe quelle production française à laquelle j'aurais bien de la peine à la raccrocher, c'est bien (et étonnement) au
Too Old to Die Young de Refn que l'on pense.
J'ai un peu plus de retenue sur la seconde partie, une fois le premier crime commis. On y ressent un peu trop certaines ficelles scénaristiques, ou la volonté de trop bien coller à certains archétypes. Je ne suis pas hyper emballé par le fait que Arieh Worthalter s'amourache d'une militante écologiste par exemple, ça force le trait un peu trop à mon goût, même si ça donne lieu à des situations intéressantes (elle qui de part sa fonction veut s'exclure du rapport proie/chasseur se retrouve à devoir basculer contre son gré du côté du tueur), et que les portraits sont malgré tout parfaitement brossés. Mazuy n'y perd heureusement ni sa causticité (sans que l'on soit dans le grand guignolesque à la manière de
Paul Sanchez est revenu, elle sait distiller de savoureux moment comique - l'arrachage de mauvaise herbe sur la tombe du père en est le meilleur exemple), ni la tension d'un film qui se clôt dans un duel paroxystique aux accents bibliques.
Seulement le 2ème Mazuy que je vois, et confirmation qu'il me faut approfondir sa filmographie. Clairement l'une des voix les plus intéressantes du cinéma français. Par contre au professionnel du box-office, quelqu'un pour m'expliquer pourquoi en 2ème semaine le film n'est plus projeté que dans 3 salles à Paris ? L'affiche est loin d'être repoussante, le pitch devrait en intriguer plus d'un, on est clairement loin au-dessus du tout venant de la production hexagonale, une raison pour que le film fasse nécessairement un four ?
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