Forum de FilmDeCulte

Hé ben putain, le film qui revient de loin… Téléchargé il y a 7 ans ! Sur le coup, après l’expérience très moyenne d’un Lancelot du lac bien mou, j’avais l’impression nette que le Bresson tardif en couleurs ça serait pas ma came. Vision repoussée, du coup, à chaque fois la flemme, d’année en année, jusqu’à hier soir.



Pour rembourser un camarade, un lycéen utilise un faux billet. Celui-ci, circulant de main en main, de quiproquos en manipulations, va petit à petit provoquer le chaos.


Comme No Country for Old Men (dans un style on ne peut plus opposé, cependant), voici donc un film qui décrit la tranquille contamination du mal.

La couleur (+ le son beaucoup moins épuré) font comme prévu tomber une barrière qui posait jusqu’ici clairement les anciens films à distance de tout réalisme, parant le jeu très atonal des comédiens d’une abstraction évidente et charismatique. Ce n’est plus le cas ici… Quand, en ouverture, un lycéen tout ce qu’il y a de plus naturel, dans un décor tout ce qu’il y a de plus naturel, aux couleurs fades tout ce qu’il y a de plus naturelles, se met à haranguer son père avec la motivation d’une boîte vocale, il y a comme un bug…

Il faut donc du temps, même avec l’habitude de ce cinéma, pour rentrer dans le film, car pendant un moment ca ressemble surtout à du petit Bresson illustré, avec sa batterie de plans de mains et autres portes réduits à un automatisme éteint. Que ce soit voulu ou non par lui, la filmographie a ici atteint un stade d’assèchement terminal, au-delà duquel ce cinéma ne pourrait plus tenir. L’image ne joue même plus sur la classe de l’épure, plus rien n’y est directement séduisant : tout est posé à plat.


Le film n’a aucune prétention morale, ni "message" : le billet qui transite, et bientôt derrière lui toutes sortes de biens, n’est qu’un fil rouge permettant de nous faire visiter la perfection calme de la toile d’araignée de cause et d’effets, système sur lequel aucun protagoniste n’a de pouvoir, même lorsqu’ils le croient (cf le pseudo robin des bois). Les personnages n’existent plus, et la grâce façon lumière chrétienne qui inondait jusqu’alors sa filmo a disparu... Chez Bresson, j’ai toujours eu l’impression d’un lyrisme fort, contenu, qui se retient, prêt à exploser à tout moment, le dépouillement semblant alors résister à une pression qu’on te laisse imaginer émouvante et prometteuse. Ici, cette force intérieure est morte (plus de musique du tout, d’ailleurs), délaissant les individus à l’état de pantins, ce dont certains (la vieille, le héros) finissent d’ailleurs visiblement par avoir parfaitement conscience.

Et de cette rigueur implacable au travail, qui ne se permet plus aucun écart, finissent naturellement par émerger des vagues de beauté glacée, états de grâce en creux qui s’incarnent dans les sursauts d’horreur discrète : le casse de la banque, la torgnole qui fait doucement secouer le contenu d’un bol, et puis surtout ce final tétanisant, fulgurant, total. Une scène parfaite, de violence et d’ellipses… Direct, sans hésiter une seconde, la plus belle scène de toute sa carrière. Je suis d’ailleurs pas loin de penser que tout le cinéma d’Haneke a été conditionné par cette séquence là…


Je continue à préférer l’idéalisme et l’élégance du cœur de sa filmographie, d’ailleurs ici passée en revue (la cellule du Condamné, le métro et le parloir de Pickpocket, le tribunal de Jeanne d’arc, la chambre nue et la lampe tempête du Journal, et même un coin de campagne...) pour être redigérée jusqu’à ce que plus rien n’y subsiste d’espoir. Ce cinéma-là, sur sa fin, ne croit manifestement plus en rien, mais ce n’est ni moraliste, ni en colère, juste le constat d’une mutation achevée de la société, dont on nous invite à contempler la perfection des rouages et cliquetis au tic-tac si bien agencé. Bresson savait-il que ce serait son œuvre finale ? Les derniers films de cinéastes ont toujours un aspect testamentaire, apaisés ou mélancoliques, bénédictions offertes aux futures générations. Bresson, lui, lègue une grande horloge. On fait certes moins opaque, mais ca reste foutrement beau.


5/6

C'est peut-être le film le plus noir que j'ai vu. Pas mon Bresson préféré (comme toi, je préfère ceux où l'espoir subsiste, où Dieu existe d'une certaine façon - je pense à "Au hasard Balthazar" ou "Mouchette", noir mais sauvé par le plan final), mais sûrement celui qui me remue le plus. La fin est absolument traumatisante, et, chose curieuse (ou pas), a provoqué chez moi la même émotion incontrôlable que la fin de "Massacre à la tronçonneuse". Impossible d'ouvrir la bouche ou de me lever de mon siège après quelques minutes aussi violentes et aussi désespérées.
Contrairement à ce qu'on dit parfois, je n'ai pas l'impression que Bresson se caricature ici : ce film n'est que le prolongement logique de son travail, un aboutissement de ses recherches cinématographiques qui n'est rien rien vain ou poseur, et qui sert ici magistralement le propos.
Chef d'oeuvre.
6/6

0/6

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Et dire que je t'appréciais, Cosmo.

C'est la première fois qu'un juif n'aime pas L'argent.

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UBERLINKS toujours dispo sur OCS et MyCanal!

Lol
Si ça peut te rassurer (un peu), j'adore les autres Bresson que j'ai vus (et je précise que je les avais vus avant celui-ci).

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Ce qui confirme bien que je ne suis pas juif !

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C'est surtout qu'on pourrait croire, a priori, que son cinéma allait finir sur un style complètement abstrait, purement formel, alors que là, à première vue (c'est qu'une première impression), ca paraît d'abord très naturaliste et morne. Après, de ce que j'en ai vu, c'est un revirement qui démarre déjà après Jeanne d'Arc...


Rhoooo, même pas un petit point pour le final ?

Rafraîchis moi la mémoire Tom, c'est quoi déjà le final, j'arrive pas à m'en souvenir même si je sais que ça m'avait tétanisé.

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CroqAnimement votre

La fin :

Ah oui merci ça me revient, quelque chose de très systématique et de très froid. J'avais adoré le film pour son côté totalement théorique mais qui, comme toujours chez Bresson, ne se sépare jamais d'une poésie incroyable. Et puis les couleurs de ce film m'avaient paru incroyables aussi, exubérantes parfois, comme si elles déjouaient le verrouillage total de la mise en scène.

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CroqAnimement votre

Heu... t'es bien sûr de te souvenir des plans finaux de ces deux films ? Y'a quand même plus d'espoir dans Pickpocket et Un condamné à mort.

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N'écoutez pas Film Freak

Giga LOL

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N'écoutez pas Film Freak

Je parlais simplement de "Mouchette".

A vrai dire, je ne suis même pas sûr d'avoir tenu jusque là. Je me souviens juste avoir été affligé par tant de laideur et de vide.

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