Forum de FilmDeCulte

En 2006, Chris Hansen, le présentateur de l'émission To Catch a Predator, entreprend de marquer l’histoire de la télévision.

Après l'excellent documentaire Predators sorti l'an dernier, c'est le deuxième film en si peu de temps à s'attaquer à l'émission de télé-réalité horriblement addictive To Catch a Predator, par le prisme de la fiction cette fois bien qu'il s'agisse d'une première pour le jeune documentariste Lance Oppenheim.

Je n'ai pas vu les précédentes œuvres du cinéastes, réputées notamment pour leur formalisme accentuée tranchant avec les canons les plus académiques de cet exercice, mais j'en suis curieux après avoir vu ce Primetime à l'approche cauchemardesque qui semble devoir autant au cinéma d'horreur qu'au film journalistique.

D'un pur point de vue esthétique, l'expérience est assez prenante. Oppenheim créé une atmosphère oppressante, optant pour des formats et des supports plus ou moins restrictifs et anxiogènes, épousant le 4/3 et le grain vidéo d'images de télévision mais évoquant tour à tour le trouble inhérent au found footage et la sensation paranoïaque générées par les images de caméras de surveillance. Ce faisant, il cingle l'émission et la démarche de son équipe pour ce qu'elle est : l'entreprise voyeuriste de vampires, animateur, productrice et collaborateur étant caractérisés comme des monstres avides de gens à dominer (superbes performances de Pattinson et ma go sûre Merritt Wever).

C'est finalement le même propos que dans le documentaire susmentionné dont le titre ambivalent résumait bien le point de vue. Chris Hansen n'était pas moins un prédateur que les pédophiles qu'il entendait faire tomber. La petite valeur ajoutée de ce film réside dans la trame suivant le jeune acteur débutant (Skyler Gisondo, qui confirme les promesses de Licorice Pizza et Superman) qui se retrouve embauché pour incarner la victime lors des "guet-apens" filmés et pas moins une victime nubile de l'emprise d'un aîné malveillant.

Cela étant dit, je trouve que cette fiction souffre de la comparaison avec son prédécesseur, diluant quelque peu ses thématiques dans une exécution parfois trop grossière à mon goût dans l'écriture (relative inutilité de la sous-intrigue sur les infidélités de Hansen) et la mise en scène (la musique "joueuse" m'a passablement lourdé par moments). Par ailleurs, quand on connaît les faits et donc où se dirige le récit, le film n'évite pas un certain aspect programmatique.

Un peu déçu donc, surtout suite à la hype post-Venise, mais peut-être que ça marchera davantage sur des néophytes.

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la hype est surtout américaine non ?

Je ne suis pas de critiques français à Venise à part un qui a trouvé ça moyen effectivement (mais un autre ce matin a trouvé ça top).

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Maintenant tu sais ce que ça fait de subir THE WALK après MAN ON WIRE.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

J'y ai pensé, en effet. Et content d'avoir laissé la primeur à Robert.

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