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aka Le Grand sommeil



Le général Sternwood engage le détective privé Philip Marlowe pour régler une affaire de chantage dont il est victime et qui implique sa fille Carmen. Mais l'enquête de Marlowe se complique quand entrent en scène de nombreux autres personnages dont Vivian, la sœur aînée de Carmen.

Le voici donc le fameux film incompréhensible...qui prouve surtout que les gens étaient aussi cons en 1946 qu'à la sortie de Tenet.

Pour être tout à fait honnête, je ne pense pas être capable d'expliquer en détail l'organigramme final qui lie les 2876536 personnages, dont certains seulement nommés et non vus, par le biais de moult chantages, sentiments, trahisons ou meurtres mais...c'est peut-être le but?

Je ne sais pas s'il existe des lectures post-modernes du roman original de Chandler, datant de 1939, et peut-être que ce n'était pas une démarche consciente de la part de Hawks et de ses scénaristes, mais l'avalanche de noms et de retournements qui cascadent au fur et à mesure du récit frise la parodie. Visiblement, cette construction est due à la façon dont l'écrivain rédigeaient ses œuvres, combinant plusieurs de ses propres nouvelles en se souciant davantage de la description des personnages et des lieux que de la cohérence absolue de l'intrigue. Et on pourrait en dire autant du film.

Il y a quelques temps, le youtubeur Patrick Willems avait sorti une vidéo sur les "vibe movies" où l'atmosphère prime sur les intrigues alambiquées (citant notamment Tenet) et il y a un peu de ça dans ce Grand sommeil qui apparaît à mes yeux comme une mini-déconstruction du film noir par le biais de l'accumulation de tropes (combien de femmes fatales dans un seul film? la moindre silhouette est jouée par une bombe et veut pécho le héros) et de twists. L'histoire semble prendre un malin plaisir à rebooter son enquête à chaque nouvelle découverte, les réponses laissant toujours une zone d'ombre, une pièce manquante au puzzle qui révèle par sa recherche que ce dernier est plus large qu'il n'y paraît. Mais le(s) mystère(s) en soi est/sont accessoire(s), l'intérêt est dans l'enquête constante, dans la ressource sans fin du détective privé, incarné à merveille par un Bogart volontaire et taquin. C'est vraiment l'illustration du dicton "the chase is better than the catch".

Esthétiquement, le film s'inscrit dans le même programme mais Hawks s'amuse moins que sur un Scarface alors qu'il aurait gagné là aussi à essayer de signer le "film noir to end all films noir".

En tout cas, le film m'a fait l'effet inverse de son titre, j'étais sans cesse stimulé et j'ai trouvé ça assez kiffant.

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