Forum de FilmDeCulte

Lambert, le regard fatigué et l'oeil rougi par l'alcool, traine sa solitude dans un garage parisien. Il est pompiste de nuit. Bensoussan, jeune dealer, fuit la police et se réfugie dans la station. Ils deviennent amis.

J’étais curieux de le revoir et il est dispo sur Netflix. Bon y’a des SPOILERS mais tout le monde l’a vu, non ?

Et bien je trouve que pendant toute la première partie ça fonctionne plutôt bien : le Paris nocturne crasseux entre Bastille, République Belleville, la Chapelle et Clignancourt donne un ton singulier au film, les décors réduits comme la station-service et l’appartement de Bensoussan donne un cadre ténu à cette relation qui se crée entre les deux personnages, la scène punk en arrière-plan… C’est plutôt minimaliste et intimiste et ça marche bien, malgré quelques effets pas oufs (Coluche qui s’envoie des whiskys culs-secs, un gros plan regard caméra de Coluche un peu lourd, Bensoussan qui s’allume un gros bambou de calage en pleine station-service et qui est surpris de se prendre une baffe). Mais pendant une heure on est face à un objet presque radical qui fonctionne et arrive à faire exister son projet à l’écran, avec des choix assumés de montrer un dealer pas antipathique et un français moyen pas foncièrement aimable, et la relation filiale naissante est touchante.

Par contre dès que l’intrigue bascule en mode Death Wish ça n’en finit plus de se péter la gueule. Il y a certes cette relative ampleur donnée à la trame, qui illustre le titre en montrant les ficelles qui font des deux protagonistes de simples marionnettes, mais c’est bien maigre pour compenser le manque d’ambition et de subtilité.
Par exemple, Lambert ne tue que par ce qu’il est obligé mais avec des prétextes cache-misères : Mahmoud qui dégaine un cran d’arrêt alors qu’il est encore allongé et à 5 mètres, ou Rachid qui démarre sa moto… tout ça a pour but de mettre Lambert dans une position de légitime défense et de ne pas trop culpabiliser le spectateur de sombrer dans un désir de vengeance… Le tout culmine avec cette fuite lors de la rencontre avec le gros bonnet Sylvio…
Et à tout cela s’ajoute le dévoilement du passé du personnage de Lambert, alors que la simple photo du fils à son chevet suffisait largement et garder un peu de subtilité, par rapport à tout ce qui est textuellement expliqué.
Et la scène finale finit d’enterrer l’ensemble.

Dommage.

Nope.
Je crois que Cosmo est fan, si je me souviens bien des tops Berri.

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"Je vois ce que tu veux dire, mais..."
"Je me suis mal exprimé, pardon."

Film que j'adore, depuis toujours (fan de l'affiche et la BA, déjà, quand j'étais gosse). Le livre est bien, et le film lui donne une belle texture. Après, il est surtout porté par les acteurs et cet univers nocturne.

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Anthony Sitruk - Bien sûr, nous eûmes des orages
(168 pages, 14.00€)
Commande | Site perso

Excellente photo de Nuytten. On a rarement eu l'occasion de voir Paris filmer comme ça. Un côté cradingue, réaliste mais avec un lyrisme présent mais pas trop appuyé. Il y a un équilibre qui fonctionne.
Malgré les faiblesses que tu signales le film se tient effectivement par son atmosphère et Coluche qui reste constamment fascinant.

Je ne l'ai pas vu (à QGJ de confirmer) mais je ne serais pas étonné que cela se retrouve dans Neige de Berto. Il y a ça aussi dans Simone Barbès ou la vertu que j'ai vu récemment.

Il y a de ça, mais n'ayant pas vu le Berri (ça a l'air d'être vieille France et déprimant au possible) je ne pourrait comparer.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Neige c'est dans le 18ème non ?

Revu aussi récemment. D’accord avec Jeronimo que je trouve même presque trop indulgent.

Deux choses qui m’ont particulièrement gêné, le jeu de Coluche : toujours sur la même note, jamais surprenant, quasiment le même regard au mieux mélancolique, au pire éteint, pendant un peu plus d’une heure et demi, c’est long. Il aurait déclaré par la suite « Ces cons-là m'ont filé un César pour mon interprétation dans ce film alors que je n'ai strictement rien fait. On m'a juste filmé dans ma déprime. ». Très clairvoyant, je trouve.

Et puis le personnage de punkette jouée par Agnès Soral, je ne sais pas si c’est son interprétation ou la distance qui nous sépare de cette époque, mais je n’y ai pas cru une seconde.

Ouaip.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste