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Premier film de Brian Yuzna, connu aussi pour sa camaraderie collaborative avec Stuart Gordon (y compris pour Chérie, j'ai rétréci les gosses, allez savoir pourquoi).

On retient surtout de Society son climax mythique, d'une radicalité plastique sans commune mesure même pour l'époque, galvaudé par les formats youtube en mode Top 10 most shocking endings. C'est bien dommage, car c'est bien d'un climax qu'il sagit, c'est à dire qu'il découle d'une montée en puissance et d'un propos d'ensemble.

C'est tout aussi dommage de voir revenir si souvent le terme "satire" à son sujet. J'ai toujours le sentiment que ça cherche à en amoindrir l'impact et le discours, comme s'il fallait rassurer le spectateur : "ouais, c'est pour se moquer du culte du corps 80's et de la haute société !" Les années 80 sur la côte ouest, c'est aussi la satanic panic californienne, ancêtre direct et non moins bouillonnant de QAnon dans sa caractérisation des élites comme étant littéralement une caste de prédateurs (pédocriminalité, traffic d'êtres humains, rituels sacrificiels etc.), et la paranoïa sourde qui tapisse le film dès la scène d'ouverture tape directement dans cette sous-culture anxiogène, alimentée encore aujourd'hui par le laxisme généralisé des pouvoirs publics comme médiatiques concernant, par exemple, l'affaire Jeffrey Epstein (qui devait bien se marrer devant le film).

Les éléments de satire sont là, bien sûr, mais purement formels : plans fixes sur les McMansions à la Feux de l'Amour, coupes de cheveux, bronzages, préoccupations, dictions, dialogues, tout ça singe ouvertement la teen culture télévisuelle dorée de l'époque (l'acteur qui joue le perso principal embrayera sur Baywatch peu après) faite de paraître, de popularité, de rivalité mimétique. D'ailleurs on sent aussi l'héritage de Roger Corman dans l'usage des plans fixes en décors studio aveugles, à l'étrangeté ici délibérée dans leur étroitesse malgré le faste ambiant et leur liminalité, qui annoncent visuellement l'étouffante inexorabilité de ce qui va se passer, comme dans les vieilles adaptations de Poe avec Vincent Price.

Dès la première scène de thérapie tout est infusé d'une étrangeté diffuse, suffocante : la paranoïa larvée, instinctive de Billy, le paternalisme directif du psy (Ben Slack, monstrueux en gatekeeper), toutes les façons dont l'horrible réalité fait progressivement surface pour être aussitôt refoulée... A ce titre, d'ailleurs, la scène la plus horrifiante n'est pas celle de la fin, mais celle de On a tous les ingrédients du thriller parano, sans le prestige formel de la filitation hitchcockienne ou celui, militant, de la charge politique post-Nixon. Et ça marche.

On a aussi droit à quelques subservsions marrantes : Billy est un jock, et même s'il a un pote nerd fidèle en mode "voix de la raison", le plus gros nerd du film est un des antagonistes vendu à la cabale phagocitaire, et joue un rôle majeur dans l'effondrement du rapport au réel du héros. La brune mystérieuse, présentée comme déjà corrompue et goguenarde, devient l'alliée inattendue alors que la soeur à sauver se révèle comme prenant le parti orgasmique de l'abomination. Police vendue et complice, bien sûr. Résolution du conflit contre-initiatique par le recours par Billy, taraudé jusque-là par la sexualité déviante, puis cauchemardesque qui l'entoure, à un fist-fucking fatal en mode "ok on va jouer."

Il y a beaucoup plus à en dire que ce dont je suis capable, mais en gros Society ose une littéralité frontale dans l'horreur loin de se résumer à de la satire au symbolisme grossier. Je connais mal le reste de la filmographie de Yuzna, du peu que j'en sais son premier film est un one-shot niveau impact... Celui-là, en tout cas, est le film le plus extrémiste que je connaisse.

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Looks like meat's back on the menu, boys!

J'aime aussi beaucoup : le film parvient à équilibrer l'enquête, le pastiche de teen movie et la "révélation" finale sans jamais ennuyer. Vraiment rien à ajouter à ton texte sinon que le film côtoie Heathers et précède de peu l'arrivée de Twin Peaks sur le terrain du nique John Hughes : je le préfère nettement au Lehmann et c'est un peu la version BD du Lynch/Frost.

Le reste de la filmo de Yuzna paraît effectivement faiblard passé ce coup d'éclat même si ses suites de Re-Animator sont sympas (notamment pour le boulot de maquillage de Screaming Mad George comme dans Society). Il y a des choses à repêcher dans Le Retour des Morts-Vivants 3 (là aussi un duel entre les générations si je me souviens bien, avec le héros qui est fils d'un milit' qui veut utiliser les zombies comme armes : sa petite amie devient zombie => gros dilemme) et une certaine satire de la haute société dans Le Dentiste.
En revanche, j'ai bien peiné sur Rottweiler et surtout Amphibious, en dessous du Z.

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Yuzna est arrivé trop tard. Dix ans plus tôt, il aurait bénéficié de plus de moyens, qui auraient pallié ses limites. Mais je reste admiratif devant ce gars qui poursuit son chemin en évitant les facilités, lui qui aurait pu enchainer les suites DTV comme un Jeff Burr.

[EDIT : et je découvre qu'il a en fait réalisé Silent Night, Deadly Night 4, que j'attribuais justement à... Jeff Burr !]

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Anthony Sitruk - Bien sûr, nous eûmes des orages
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Complètement, oui. Le gros problème d'Amphibious par exemple, c'est le monstre en synthèse (et aussi un peu beaucoup Michael Paré).

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Film très impressionnant, un petit côté Verhoeven ?

Verhoeven me paraît plus raffiné (oui oui), plus dans la polyphonie et la mise en abyme (spots tv, journaux télévisés etc. dans Robocop et Starship Troopers). J'y avais jamais pensé, mais JulienLepers voit juste niveau parallèle avec Twin Peaks, je ressens plus de proximité de ce côté là, oui, toutes proportions gardées bien sûr.

Je l'avais mentionné dans je sais plus quel autre topic, mais Society me fait surtout l'effet du film que Cronenberg a jamais réussi à faire, trop envahi par des considérations vachement (trop) intellectualisées... mais surtout au final par manque de couilles.

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Voilà du Cronenberg mais avec le côté fun et sexy de Verhoeven, Lynch aussi en effet.

Faut quand même se farcir 1h10 de pastiche semi-raté et de parano mollassonne (et je trouve justement que l'aspect satirique annihile toute étrangeté) avant d'arriver à LA scène mémorable.

Je n'oublierai jamais ce que j'ai vu et psahtek l'inventivité craspec mais ça fait pas un film.

D'ailleurs, en parlant de satanic panic, la comédie horrifique du même nom est nase aussi.

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