Forum de FilmDeCulte

Ha oui aussi tiens, je pensais plutôt au cousin qui a une tronche a la De Niro et à la dynamique de la relation, de plus le look et l'allure des femmes du film évoquent en effet Elisabeth McGovern (aussi dans Ragtime) et Jennifer Connelly - Stacy Martin est méconnaissable d'ailleurs (pas un défaut pour une actrice)
Les scènes de défonce renvoient aussi un peu au Leone avec le club jazz à la place du fumoir chinois (d'ailleurs il demande de l'opium, et pas de la coke ou de l'héroïne).

C'est Megalopolis en réussi comme le dit Film Freak, mais aussi du James Gray dans la veine Armaggedon Time (beaucoup plus subtile et engagée) en un peu raté.

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He pays penance to the air above him

N.O. - The Him

Pensé aussi évidemment à The Immigrant.

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CroqAnimement votre

La scène de l'explosion du train est symptomatique de l'absence de point de vue. Très bien filmée, elle fait monter une tension qui au final ne sert à rien et n'exprime rien.

Disons que c'est de la BD à la Van Hamme, genre Largo Winch ou XIII (un peu comme Emilia Pérez finalement), dans une forme réminescente de Visconti ou Bertolucci.

Pas un scandale ou une honte, mais il manque un truc pour vraiment cerner le réel ou le politique, atteindre l'ambition affichée, et du coup cela retombe sur les clichés culturels et nationaux après un bon début. Tàr m'avait fait un peu le même effet d'ailleurs.

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He pays penance to the air above him

N.O. - The Him

Tar cela me semble bien au-dessus en terme de maîtrise. Sinon je ne vois pas du tout le rapport avec Van Hamme, mais alors PAS DU TOUT.

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He pays penance to the air above him

N.O. - The Him

Oh ben quand même, le coup de pied retourné, c'est évident comme référence...

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He pays penance to the air above him

N.O. - The Him

L’entracte dure combien de temps ? Et est-il comptabilisé dans la durée du métrage ?

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

15min et oui.

Indice : c'est là qu'il faut dormir.

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Il ne tiendra jamais jusque là, et la lumière le réveillera.

Il y a des films où tu ne comprends pas comment ils ont pu être financés. Ce serait plus court je comprendrai. Ce serait adapté d'un livre genre Booker Prize 1998 je comprendrai. Ce serait l'histoire vraie d'un mec je comprendrai. Mais dans quel monde Brady Corbet trouve des ronds pour un truc aussi monumental dans la démarche et en même temps aussi "petit" ?

Car autant le film a quelque chose de clairement démiurgique (la durée, le format) en même temps il n'a pas l'ampleur que j'attendais (je n'avais presque littéralement RIEN vu avant de voir le film, deux photos tout au plus). Dans ma tête ça allait couvrir toute une carrière et une multitude d'achievements, alors que globalement ça tourne autour de la construction d'un truc (c'est une histoire de chantier). C'est donc une sorte de fresque miniature.
(épatant ce qu'ils ont fait avec 10M$ d'ailleurs - tournage en Europe de l'Est à ce que je vois)

En tous cas dès le début j'ai été happé: par la musique, par l'intensité de la scène dans l'obscurité, où tu crois que t'es pendant la guerre mais en fait t'arrives à Ellis Island, comme l'expérience de la déportation en accéléré. Ébahissant.

Le film est assez épatant car il fonctionne sur deux braquets différents mais qui se répondent: d'un côté un certain monumentalisme qui confine au cinéma muet, le cinéma du braaaaah mais en version adulte ; de l'autre une aridité très cinéma d'auteur européen: à certains moments ça m'a fait penser à IL BUCO: le regard apaisé et détaché, les humains fourmis, la circulation dans l'espace.

Autre truc éminemment séduisant pour moi, l'élégance d'absolument tout: des tenues, des coupes de cheveu, des voitures, des cadres, de l'élocution, ça nettoie l’œil, t'as l'impression d'un truc qui te purifie la culture dans ce monde de laideur et de mauvais goût qui nous entoure.

J'ai trouvé Adrien Brody sensationnel. Alessandro Nivola aussi d'ailleurs, mais je suis vendu au gars.

Alors concernant l'histoire par contre, j'étais un peu perdu. Pendant la première partie (que j'ai trouvé bien plus longue que ses 1h40 d'ailleurs - la seconde en revanche est passée en un éclair) l'absence criante d'Erzsébet (oui j'ai copié-collé son nom de Wiki) m'a interrogé, je ne comprenais pas comment autant d'années pouvaient s'écouler sans qu'elle arrive aux States et je me demandais si la survie du personnage ne relevait pas de l'hallucination de Laszlo. Lorsqu'elle finit par arriver elle rafraîchit quelque peu l'histoire, mais le tout reste opaque, dans les contours de leur relation, etc. En fait y a un côté très "Vraie vie" ou devrais-je dire "Vraie biographie mal adaptée par les scénaristes" qui n'est pas inintéressant et qui donne un parfum de véracité, tout en jurant avec le côté trop parfait du geste artistique épique - et en même temps je suis souvent un peu paumé.
Comme Art Core, le viol, euh... ? Étrange cheveu sur la soupe.
D'ailleurs sympa de revoir Guy Pearce (suis-je le seul à avoir un pincement chaque fois que je le vois car le pauvre gars est un exilé du monde des fidèles de Nolan), et c'est marrant que les deux personnages principaux aient des noms de méchants de films de Spielberg.

D'ailleurs concernant Spielberg, lorsque Zsófia évoque son alya elle dit un truc du style "We're going home to be free" ("Notre rapatriement est notre libération", je me rappelle plus le ST), et là y a une vieille "de gauche" qui a audiblement ricané, preuve que "l'antisionisme" est juste métastasé absolument partout dans notre société (le soir je pisse dans un bar bobo du 11eme, je tombe sur un autocollant "May the children of Gaza dance on the rubbles of zionism", juste envie de te pendre).

Pour en revenir au film, j'ai été à la fois ému et interloqué par l'épilogue. J'ai l'impression qu'il me dit tout ce que j'ai insuffisamment ressenti pendant le métrage. Une sorte de note d'intention a posteriori qui éclaire, mais éclaire aussi ce qui n'était pas clair pour moi, à savoir: où le film voulait en venir. Car le projet réussit à être ample, généreux, avec une volonté d'en mettre plein les yeux, et en même temps il est déroutant et pas facile à décrypter.

Bon et sinon comment ne pas évoquer cette B.O. incroyable, épique, bruitiste, protéiforme avec son beau thème perpétuellement remixé (lorsqu'il part en eurodisco à la fin j'ai joui).

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Tout le côté "perversité du riche" (viol, homo refoulé, inceste...) est de trop.

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Que lire cet hiver ?
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