Forum de FilmDeCulte

Un mois et demi.

Un mois et demi depuis le tournage.

Un mois et demi de vacances. Forcées pour moi, qui me suis senti comme l'un de ces metteurs en scène qui se fait exclure de la salle de montage par de vils producteurs, anxieux de voir les rushes de son film mais contraint d'attendre que les astres s'alignent au même titre que les timelines de prises de vue et de prises de son sur le banc de montage virtuel.

Un mois et demi qui ne m'avaient pas préparé à ressentir soudain une réticence à les découvrir enfin, craignant qu'ils viennent entamer la pente descendante d'une expérience jusqu'à présent idéale. En effet, tant que je n'avais vu aucune image, le film restait parfait.

Aujourd'hui, aux côtés du monteur, aka Le Cow-boy, nous nous sommes assis devant les écrans et nous sommes lancés, prêts à faire face à soi-même ("Mmmmm je ne suis pas bon, dans cette prise"), à accuser les inévitables mauvaises surprises ("Putain il regarde pas au bon endroit là") et surtout, par conséquent, à accepter de repenser son scénario et son découpage ("Ok, cet axe-là ne me sert à rien en fait et là, l'impro est plus drôle que la réplique originale").

Si l'on dit qu'un film s'écrit trois fois - au scénario, au tournage, puis au montage - c'est qu'il n'y a rien de plus vrai.

Notamment à l'ère du numérique où, en deux touches de clavier, on peut permuter plusieurs versions d'une succession de plans, zoomer dans un cadre pour rattraper une erreur commise sur le plateau, tricher au son pour faire passer un raccord, aller chercher un son sur une autre prise pour la substituer à celle associée à l'image et tous ces autres petits trafics que l'on ignore en tant que spectateur afin de rendre le film meilleur. Pour cela, il faut même parfois sacrifier un cadre, un dialogue, un gag, être capable de s'amputer ainsi, ce qui est loin d'être aisé, mais je me réjouis déjà des nombreuses luttes à venir qui m'opposeront à mon monteur et à mon film.

En fin de journée, après avoir monté à peu près deux minutes de film, nous revisionnons tout depuis le début et, avec seulement quelques heures de recul, les maladresses de ce qu'on avait fait le matin même nous sautaient déjà aux yeux. Un raccord trop abrupt, un plan qui dure trop longtemps... Normal, après tout, ce n'est qu'un ours, un premier montage, à peine un rough cut. Bientôt, on aura la tête tellement dans le guidon qu'on ne sera plus en mesure de faire preuve de discernement. On ne saura même plus ce qui marche ou pas. Mais pour le moment, je me fie à mon monteur. Il est mon premier spectateur, mon premier public-test. Et je le vois rire.

Ça y est, le film vit.

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Je ne sais pas qui est ce Cow-boy, mais il doit être ravi de ce petit texte. Si j'étais lui j'encadrerai ça dans toutes les salles de montage de Paris !

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Netflix les gars, Netflix.

Raté, j'avais changé ton nom pour ici

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AH LA LOSE JME SUIS BASE SUR LE MAIL ULULE !
Gros fail

Pour la peine je change aussi tiens

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Netflix les gars, Netflix.

Au contraire, ça veut dire que t'es un vrai.

#argent

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Aaaaaah ce monde où les techniciens paient pour bosser... Michèle Laroque, si tu nous lit..,

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Netflix les gars, Netflix.

Retweeté ça l'autre jour ouais...me suis demandé si ça devait pas être l'affiche.

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Ca me fait penser à cet épisode de South Park

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Vla les goodies pour le film, ça va buzzer.

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You are a ghost driving a meat covered skeleton made from stardust riding a rock floating through space.
FEAR NOTHING

BILANS CINEMA : 2023 I 2024 I 2025

Voilà c'est fini.

Après une ultime session de pinaillage, à aller revisiter les prises mises de côté, à se remettre en question sur le moindre raccord, à chercher à lisser tout ce qu'il était encore possible d'affiner à l'image et au son, en truquant plus de plans que la décence ne le permet pour une comédie, nous sommes enfin arrivés à une version satisfaisante.

5 minutes et 9 secondes (sans le générique de fin constitué entre autres de vos petits noms que vous pouvez apercevoir ci-dessus), soit à peine plus d'une minute de moins que le rough cut. Mais une minute sur un film qui en fait cinq et qui se compose de répliques balancées du tac au tac, c'est une éternité.

Une éternité faite d'échanges, de vannes, de gags, de punchlines et d'informations qu'il nous aura fallu retirer, pour ne pas dire sacrifier, afin d'alléger un film déjà chargé en la matière. Certaines coupes se sont faites évidentes dès le début, d'autres exigèrent plus de réflexion et souvent des semaines de recul et presque aucune ne fut opérée sans que cela me fasse un pincement au coeur.

On a beau arguer que le retrait de quelques blagues permet aux autres de mieux ressortir, dire au revoir à une réplique, c'était souvent comme abandonner un enfant dans la forêt. Et c'est toute la fratrie du Petit Poucet que j'ai dû rendre orpheline sur ce film, à la recherche de l'équilibre idéal. Un équilibre à trouver aussi en tant que réalisateur, entre les apports de mes collaborateurs et mes propres convictions.

J'en venais à me demander, "suis-je en train de faire un caprice d'auteur ou dois-je avoir confiance dans mon texte?". Désireux de ne pas sacrifier le propos du film au profit de l'efficacité comique et rythmique pure, de faire une oeuvre sans concessions tant que j'en ai encore l'opportunité, je ne perdais toutefois pas de vue que je voulais faire un film qui plaise au public. Mais le premier public auquel je veux que le film plaise, c'est moi.

Plus de deux mois seront passés entre le premier jour de montage et le dernier et, à l'instar de mon équipe sur le tournage, monteur et producteurs se sont battus jusqu'au bout pour m'aider au mieux, me tenant tête sans me prendre la tête, soutenant et conseillant, avec un respect et une intelligence qui forcent une fois de plus mon humilité. Et je n'en attends pas moins de l'étalonnage et du mixage, dernières étapes à venir dans la post-production du film.

Ce processus, à la fois génial et horrible, m'aura également fourni mes premiers retours de spectateurs, réalisateurs, monteurs, scénaristes, hommes, femmes, des gens qui avaient lu le scénario, des gens qui ne savaient rien et même des inconnus, mais surtout positifs et négatifs. Durant ces deux mois, j'ai vu plusieurs montages du film, autant de versions alternatives, comme celles que j'ai pu imaginer pour la première projection, la version où les gens rient tellement qu'ils n'entendent pas la réplique d'après et la version où personne ne rit, un futur fantasmé comme celui que voit Willem Dafoe sur la croix dans La Dernière Tentation du Christ.

Mais maintenant, c'est fini. Tout est accompli. Je suis prêt à être crucifié.

Bring it on!

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bravo mec.

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Ed Wood:"What do you know? Haven't you heard of suspension of disbelief?"

Je m'attendais pas à une durée si courte. Envie de le voir.

Tu vas pouvoir faire un copier/coller de ce texte en remplaçant le mot "montage" par "étalonnage". IL ME TARDE.

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Réalisateur de blockbusters d'action français dans une économie maîtrisée d'1h30 max hors générique

Je donnerai une master-class sur le TRUCAGE DANS LA COMÉDIE en avant-programme de ce film.

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Netflix les gars, Netflix.

Héhé t'es la 3e personne à me dire ça...

Pour rappel, Lose Actually faisait 7min.

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