Forum de FilmDeCulte

Je me demande toujours qui sont ces gens qui se sont dits que c'était une bonne idée de voir Quenard incarner Johnny... Pire. Idée. Dumonde.

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Ed Wood:"What do you know? Haven't you heard of suspension of disbelief?"

Laetitia Halliday, apparemment.

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I think we're gonna need a helmet.

Super podcast qui m'a bien fait procrastiner pour la rentrée, avec du franc-parler et quelques torpilles sur les acteurs et confrères (pas trop de backlash des intéressés, j'espère?), mais surtout une approche terre à terre qui fait du bien avec sa voix rassurante.

Z à deux doigts d'ouvrir une chaîne ASMR pour les voxosexuels du forum.

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Moi j’adore l’anecdote sur le monteur qui ne change rien, ça doit être un classique devant les commissions de classification.

Personne ne prend le temps d'écouter ça, je pense. J'espère.

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I think we're gonna need a helmet.

Il débarque sur Netflix aujourd'hui, pour ceux qui ne l'ont pas vu ou voudraient le revoir.

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I think we're gonna need a helmet.

Ah super !

Tellement hâte de pouvoir le revoir en crispant bien fort la télécommande pendant les 90 dernières secondes afin de pouvoir être sûr de revenir au générique de fin lorsqu'il sera abruptement zappé au profit d'une suggestion de visionnage de ANACONDA ou je sais pas quelle merde.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Enfin vu ! (et en Blu-ray projeté, pas sur Netflix)
Et j'ai trouvé ça vraiment très très bien.
Le film vieillit super bien dans ma tête (ce qui est un phénomène que j'observe de plus en plus rarement).
Je le reverrai sans doute dans pas très longtemps, car j'admets avoir au début été un peu parasité par mon énorme souvenir de Vaurien.
Mais dès la scène avec Paul Hamy, j'ai été à fond : j'ai aucun problème avec le rêve et son zoom compensé… la 1ère station-service et la nuque, c'est parfait… la filature c'est bien géré alors que c'était casse-gueule comme truc… le restaurant c'est juste gigantesque, la poursuite finale évite les poncifs. Top.
Les trucs que j'ai pas aimés : la musique au début (mais comme le Cow-boy, ça va bien mieux à la fin), le plan sur le fusil chez le père de la victime, l'épilogue parental (mais je comprends pourquoi il est là et je sais pas comment il aurait fallu le traiter). Ah et un détail bien con : quand Sam dépasse un camion pour vérifier que c'est lui qu'il vient d'entendre sur la CB, ça commence juste avant un virage sans aucune visibilité… et il reste UNE ETERNITE à la hauteur du chauffeur, sans regarder la route et apparemment sans tourner le volant. C'est un détail qui ne perturbera probablement que les provinciaux qui ont appris à conduire sur ces routes, mais moi j'ai tiqué.

Ahahahah merci je croyais être le seul à me sentir trop mal chaque fois

Sami est très bien dans cette scène mais IL NE REGARDE PAS LA ROUTE SA RACE
Avec mon monteur on s'est dit qu'on faisait le cut où normalement il faisait une sortie de route ou se prenait un véhicule de plein fouet

Pourquoi ça te dérange le fusil accroché au mur ?

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I think we're gonna need a helmet.

Tu sais que ça se configure, ça ?

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Renseigne-toi sur Eric Trexler, neuneu !

Que le fusil soit dans la pièce, accroché à un mur, et visible, ça ne me dérange pas du tout, au contraire.
C'est juste le plan qui commence dessus (puis descend sur le père) qui me dérange. C'est beaucoup trop appuyé à mon goût. Cela dit, j'ai peut-être pas saisi ce que tu voulais faire passer.

Le plan commence sur le cadre de la fillette dans les mains de Bouajila, qui passe ensuite dans les mains du père qui le replacent sur le buffet, puis on remonte sur le visage du père vénère, puis on glisse sur le fusil au mur, puis on redescend sur le visage du père qui interroge. Je n'aurais pas fait un insert sur ça, ça n'avait d'intérêt que si c'était pris dans le mouvement. D'autant que c'est le premier plan de la scène.

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I think we're gonna need a helmet.

Je me suis mal exprimé. Ce qui me gêne c'est que la caméra suit le père, s'élève légèrement pour mettre le fusil dans le champ, change de focus, s'attarde (là aussi trop longtemps à mon goût) sur le fusil, puis enfin redescend sur le père en changeant à nouveau de focus.
Je trouve ça trop artificiel comme intégration du fusil.