Forum de FilmDeCulte

In 1900, a young widow finds her seaside cottage is haunted and forms a unique relationship with the ghost.



Je me demande s'il ne va pas y avoir un mouvement de déconstruction des classiques du milieu du 20ème sièce au regard des moeurs d'aujourd'hui. (peut-être est-ce déjà le cas?) Il y'a quelque chose d'un peu tragique dans le personnage de Mrs. Muir qui vit son statut de femme de façon violente tout au long du film: d'abord par la belle mère qui considère qu'elle ne pourra pas vivre seule (i.e sans mari, ou sans la famille du mari), ensuite par l'agent immobilier qui considère que vivre de façon isolée est dangereux pour une femme, puis par le fantôme qui se lâche niveau remarques sexistes, et enfin par les personnages de la maison d'édition qui pensent que les femmes ne peuvent écrire que des livres de cuisine ou de couture. On peut choisir de vivre le film comme un long fantasme où Mrs Muir s'empreigne du lieu pour écrire elle même le livre, et ainsi de s'émanciper de tous les préjugés précités grâce au rêve et à l'imagination. Mais il y'a cette fin qui bien qu'elle soit très émouvante quand on se place du point de vue du fantôme, semble valider la thèse du supernaturel, et donc sa dépendance une nouvelle fois à un homme pour s'accomplir. A moins qu'il s'agisse d'un autre rêve ?

Au truc un peu bordeline, c'est que le film suggère que le marin fantôme a aussi séduit, pendant qu'il séduisait la mère, sa petite fille de 8 ans, et ça semble normal pour les protagonistes.

On peut aussi imaginer qu'il s'agisse d'une hallucination collective (il y'a aussi les personnages extérieures qui entendent le fantôme par moment) mais je n'ai pas l'impression que ce soit vers où le film cherche à nous emmener, je me trompe peut-être.

A côté de ça il faut reconnaitre que c'est vraiment très beau, l'image, les dialogues... Un vrai plaisir à regarder. Mais j'échappe malgré tout à l'avalanche de 6/6 sur le top Mank.

4/6, un film équivalent à Bad Boys II donc.

Ça dépend desquels. Certains sont extrêmement modernes et tiennent parfaitement la route aujourd'hui (Lubitsch par exemple). Sinon j'avais tout de même était un poil déçu quand je l'avais revu il y a une ou deux années, j'avais en particulier trouvé la musique assourdissante et beaucoup trop présente.

Attention remarque à la con : en voyant l'autre jour La Huitième Femme de Barbe-Bleue qui date de 1938, ça m'a fait drôle de me dire que ce film a presque cent ans (en l'occurrence c'était à la fois peu et beaucoup au regard de la tenue du film), et que passé 2020, ce sera bientôt le cas de tous les films parlants. Voilà.

Oui mais est-ce qu'ils vieillissent bien ?

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J'ai la ref mais étant donné qu'ils ont plus de trois jours, la question peut se poser oui.

On attend d'ailleurs impatiemment ta critique !

Je vais perdre en quart, ce n’est plus la peine. En deux mots : Lubitsch/Wilder ou pas, c’est du boulevard (et pas du Crépuscule). Comme d'habitude, j'ai eu beaucoup de mal avec les sourcils de Claudette Colbert. En revanche j'ai été agréablement surpris par le registre comique de Cooper (je n'ai jamais vu L'Extravagant Mr. Deeds).

Il y a quelque chose de tout à fait original et enchanteur dans ce récit d'une veuve joyeuse qui s'émancipe des matronnes de sa belle-famille et de ce que la société voudrait lui imposer pour aller vivre avec sa fille dans un cottage hanté par un Capitaine Haddock qu'elle apprivoise assez vite, les deux personnages établissant une relation inattendue forcément riche de promesses...

SPOILERS

...et c'est pourquoi je suis relativement déçu par les tournures de l'intrigues, qu'il s'agisse de cette histoire de livre ou de cette romance précipitée avec un mec qui est clairement un creep. Alors évidemment, en un sens, that's the whole point, et la scène de l'adieu par le fantôme à sa belle endormie est sublime mais ça réduit un peu le récit post-découverte de la duperie à un long épilogue, où il ne se passe plus rien, pour en arriver à cette fin toute aussi belle mais que je suis sans doute trop cartésien pour apprécier pleinement (pourquoi le capitaine attend-elle qu'elle meure? ne pouvait-il pas swoop in dès que Miles s'avère malhonnête?).

Tout ça pour dire que si j'ai été charmé par le premier tiers et séduit en partie par le dernier, le cœur du film m'a un peu laissé sur ma faim, notamment vis-à-vis de l'illustre réputation du film. D'ailleurs, je suis toujours étonné quand un scénariste devenu réalisateur est célébré pour un film qu'il n'a pas écrit mais il faut dire que la mise en scène est impeccable ici, dès ces premières scènes dans la maison où la caméra, telle un spectre omnipotent et omniscient, suit les personnages en volant d'un étage à un autre.

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Oui j'avais été déçu aussi et je devine pour les mêmes raisons (ça fait un bail, faudrait que je le revoie). L'histoire au bord de l'enfantillage m'a juste pas intéressé.

Vu en 2010. Je voulais le voir car il était cité par Samuel Blumenfeld dans sa critique de TITANIC parue le 7 janvier 1998. Mais j'avais été un peu déçu je crois.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste