Forum de FilmDeCulte

Au passage, même la fameuse légende selon laquelle Rocky a été écrit en trois jours, est fausse.
Stallone s'est enfermé dans sa cuisine, et en est ressorti avec une première version du scénario au bout de 3 jours (ce qui est déjà pas mal). Mais il l'a retravaillé pendant de longs mois avant d'aboutir au scénario adaptable.

Et malgré tout, il y a encore des jeunes pour écrire leur scénario en deux ou trois jours. J'en ai lu un écrit par une connaissance il y a quelques mois. Une catastrophe, le truc incroyablement nul. Il l'avait écrit en trois jours, justement. "Comme Stallone".

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Enfin, pour le coup, j'en ai écrit un. Oui, il est pas passé à la moulinette d'un prod et j'ai pas du le retravailler et encore le retravailler, mais c'est un vrai long, de la bonne durée, écrit comme il faut, qui a pris plus d'un an de travail, etc. Je sais à quel point celui-là a été difficile (et encore ça allait) donc j'ose même pas imaginer pour d'autres films.

Le truc c'est que vous semblez croire que je me compare à tout le monde. Non. Je prends exprès en exemple principalement TROIS films: HAUTE TENSION, ILS et A L'INTERIEUR.

Je ne cite pas MALEFIQUE. Je ne cite pas BIENVENUE CHEZ LES CH'TIS ou quoi que ce soit d'autre.

Je parle juste de trois films qui m'ont terriblement frustré, car où, entre l'idée de base et l'execution sur le papier, il n'y a finalement quasiment RIEN DE PLUS.

A partir du moment où t'as l'audace de te dire "Ok, je vais faire un film sur juste un couple pourchassé dans une baraque", ben voilà. Tout ILS, très sincérement, est déjà là. Vraiment hein. Je dis ça en toute humilité et je ne vois vraiment pas ce qu'on peut voir de plus dans le film qui pourrait nécessiter tant de travail que ça.

C'est même pas un huis-clos avec deux personnages et un tas d'interactions super subtiles à concevoir entre les deux. T'as deux personnages des plus basiques, qui ne nécessitent que les caractérisations les plus rapides du monde. T'as qu'un seul niveau de dialogue. T'as pas de personnages secondaires, de sous-intrigues, d'enjeux cachés, de twists, etc.

Je considère humblement que ILS, une fois que t'as l'idée, est "facile à écrire". Sacrilège ? Ego surdimensionné ? Je sais pas. Honnêtement, je pense pas, vu que je n'oserai jamais dire ça de 99% des autres films.



Mais pour le coup, je suis persuadé que le scénario de ILS tenait sur pas grand chose et que le gros du travail a du se faire lors des repérages, dans la baraque, etc. à décider quelle scène d'action mettre quand, etc.



Ouais, c'était un choix hein.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Il me semblait pourtant que pour les "décideurs", la cible, ce sont les 12 - 20 ans, non ?




En grande partie écrit par Mankiewicz, et apparemment, ce n'était pas une continuit dialoguée

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There is no such thing in life as normal

J'ei ai fait plusieurs pourraves depuis le lycée jusqu'à un y a 2 ans et demi que j'avais mis en ligne ici.
Depuis, je fais rien parce que j'en peux plus de faire des trucs sans argent.
J'écris.

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Ils sont pas aware, quoi.

Se bouger le cul c'est loin d'être simple. C'est même, pour certains, un véritable enfer. Je pense notamment à Proust. Chacun a son rythme et sa manière de faire (de Balzac à Flaubert).
Et, quelque part (pour rebondir sur la discussion), le débat de savoir combien il faut de temps et de retouche pour écrire un bon scénar est complètement caduc (on trouvera toujours des contre-exemples pour tous les cas de figures). Ce qui est un peu plus emmerdant, c'est cet espèce de formatage de certaines boites de prod qui mettent au point des "systèmes" pour accoucher de leur scénar. C'est ça qu'on ressent quand on voit Taxi, on voit bien qu'il y a une méthode, une technique employée qui sert sur toutes les prod estampillées Besson (mais pas seulement, on pourrait parler du formatage TF1, ou Onteniente par exemple).

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N'écoutez pas Film Freak

Tu sais qu'à Censier ils te donnaient 1000 euros pour faire ton film ?

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N'écoutez pas Film Freak

Hein?

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"Subvention aux projets culturels j'sais pas quoi". C'est comme ça que j'ai financé un de mes courts. Y'avait trois conditions un remplir :
- Leur donner les factures justifiant de tes dépenses.
- Leur donner un DVD du film fini
- Projeter le film à la fac

Je n'en ai rempli qu'une des trois...

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N'écoutez pas Film Freak

J'ai l'impression qu'avec les 12-20 tu fais un succès, avec les vieux en plus, un carton.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Oui oui peut-être, enfin peu importe, ce que je dit depuis le début c'est qu'arriver avec une matrice de film d'horreur qui apparemment serait considéré assez bonne pour un producteur français semble être plutôt facile, lorsque tu vois que les scénarios de ILS ou HAUTE TENSION ont été financés.

Ecrire SCREAM c'est une autre paire de manche.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Il parait que le scénario initial de Scream était vraiment merdique.

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Que lire cet hiver ?
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Nan mais peu importe. Ca reste difficile à écrire. Plus difficile que ILS, quoi.

T'as 20 fois plus de persos, un mystère, un rythme à entretenir, etc.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

bon je vais pas quoter tout ce à quoi j'aurai envie de répondre mais j'aimerais juste dire que ILS ou A L'INTERIEUR même si ils ont pas grand chose sur le papier sont avant tou là pour faire ressentir des emotions au spectateur. Aprés dans le même "genre" tu pourras toujours vouloir écrire des truc plus alambiqués comme LES AUTRES, mais en l'etat le palud/Moreau ou le Bustillo/Maury sont là pour faire frissoner. Bien évidemment ca marche selon la réceptivité et la sensibilite des gens, mais honnêtement je trouve un ILS plus efficace qu'un L'ORPHELINAT. C'est plus direct, plus rentre dans le lard, plus viscéral. ILS ou A L'INTERIEUR ou bientôt REC fonctionne sur un systeme d'ambiance qui, sur le papier ne fonctionne jamais. HALLOWEEN fonctionne de la même manière: un tueur, une maison, des nanas à depecer. Et pourtant c'est un putain de bijou...

Tout Duel est contenu dans son pitch, de l'exacte même façon...