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Manière de Oliveira, c'est le frère ?

hihi

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Ouais, Val Abraham j'ai un peu de mal aussi (comme tous les films adaptés de Madame Bovary en fait...). Je conseille plutôt Benilde ou la vierge mère, Non ou la vaine gloire de commander, Le Principe de l'incertitude et Paroles et utopie.

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N'écoutez pas Film Freak

C'est noté, Non ou la vaine gloire de commander rien que le titre m'a toujours tenté.

Un des films les plus fucked up que j'ai jamais vu.

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Ca pourrait presque être un seul titre.

Cela m'intéresse! . Je me demande pourquoi il n'y a pas de cycle de Oliveira en vue au cinémathèques de Paris ou Bruxelles?
Il souffre peut-être paradoxalement du fait que ses films des années 1990 étaient souvent montrés au cinéma (chaque sortie d'un nouvau film était l'occasion d'une mini-rétrospective à Bruxelles, vu son âge), ce qui éclipse ce qu'il a fait entre Aniki Bobo et Val Abraham.
J'ai malheureusement raté cela l'année passée: http://www.cinematek.be/?node=17&event_id=100191602

Pour le découvrir, je rajouterai à la liste de Tetsuo deux de ses films récents ; "Singularité d'une Jeune Fille Blonde" et sa suite à "Journal d'une Femme de Chambre"; "Belle toujours'.
"le Principe de l'Incertitude" (et Leonore Baldaque) m'avait aussi marqués, mais j'ai un souvenir vague du propos (une lutte à mort entre deux héritières, l'une matérialiste, vénale et ambitieuse, l'autre catatonique et éteinte, ), à part de la scène de la fin où Baldaque se réveille d'une sorte d'hystérie indolente et confronte Leonore Silveira en sous-vêtement pendant que tout brûle.

Son adaptation-fleuve du Soulier de Satin est aussi intéressante (singulière rencontre entre l'esthétique des années 1980, quelque chose de bressonien, à la fois épuré et maniériste, et le cinéma expresionniste des années 1930, il ya à la fois du visuel et de l'image dans ce film pour reprnedre les notions de Serge dney)

Elle a eu lieu en 2012 à Paris

Je suis assez fatigué en ce moment et ai du mal à lire, mais beau texte. Etonné de l'inspiration psychanalytique lacanienne (je ne voyais pas Tetsuo comme çà) , et idée très intéressante de rapprocher l'interprétation dans le cinéma de de Oliveira non pas d'un foisonnement delirant, mais d'une forme de pulsion de mort qui tend vers le neutre et l'aplanissement (mais l'interprétation du passé est déplacée, et de rationalisation après-coup devient plutôt un objet de désir, à la fois insoutenable et appelé). Singulièrement cette lecture s'appuie plutôt sur un Film Parlé ou Christophe Colomb (la veine "nationaliste" de de Oliveira) plutôt que sur ses films plus centrés sur le desir.
Bellr idée d'opposer à la figure de l'obsessionnel (qui ne voit pas que son desir pour autrui le fantasme comme déjà mort) celle du visiteur (oû c'est l' idée fixe qui rêve sa propre mort, et échappe ainsi presqu'involontairement au forcage de ce qu'elle convoite), et d'articuler cela à travers les cinemas de Bunuel et de Oliveira.

Ah, si si...



Cool, ça fait plaisir. Merci d'avoir pris le temps de le lire !

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