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Les treize tueurs du même réal, plus carré, encore dans la tradition d'un Kurosawa préparait déjà dans son final ce goût pour la précision des faits liée à des combats brut de décoffrage. Dans Le grand attentat, Kudo pousse les curseurs un peu plus loin, dans la mise en scène et sa narration. Du grand chaos politique détaillé avec précision accoucheront des scènes impressionnantes de batailles et massacres filmées en plan large, plus rarement à la caméra à l'épaule dans le chaos du combat au corps à corps.
Une certaine pudeur dans le traitement (ce père sacrifiant sa famille) qui laisse d'autant plus de place au sentiment d'indignation et de révolte que cherche à éveiller Kudo, dans un contexte historique délicat.
Un grand formaliste que ce bonhomme.