Forum de FilmDeCulte

Happy Together de WKW. Frangement, ce mec est un génie. Je vais acheter d'ici peu le coffret TF1 parce qu'à chaque fois que j'ai vu un de ses films (même s'ils durent à la fin et ont une seconde partie souvent plus faible scénaristiquement), j'ai eu une sorte de renaissance cinématographique.

Comme un torrent - Minelli

J'aime beaucoup la premiere heure, mais ensuite ca fait un peu trop d'allers et retours entre dispute et reconciliations et ca devient lassant... C'est pas d'une finesse extreme (ca tient a beaucoup de choses dont ce genre de details: l'intello litteraire s'appelle madame French et son discours sur les ecrivains fait super fake et naif) et on a envie de taper Sinatra et cette madame French tellement ils prennent des decisions stupides... Meme le personnage de Dean Martin vire au carricatural, c'est dommage, il a bien la classe au depart.
Ultimement, faut-il comprendre que l

Bref, c'est pas pour moi et c'est dommage, j'aime aimer les classiques...
Mais l'image et la fluidite des mouvements de camera sont superbes, il faut bien le dire.

4/6

Après la pièce de 11 heures, le film de 12 heures...

Out 1, Noli me tangere, de Jacques Rivette
avec un peu tout le monde : Jean-Pierre Léaud, Michael Lonsdale, Françoise Fabian, Bulle Ogier, Eric Rohmer, Bernadette Lafont, Barbet Schroeder...
Paris, 1970, Quatre histoires s'entrecroisent : Deux troupes de théâtre rivales répètent tant bien que mal des textes antiques de manière avant-gardiste, une jeune paumée se retrouve mêlée à un dangereux trafic qui la dépasse, et un sourd-muet reçoit des lettres anonymes inquiétantes. Au dessus de tout ce petit monde plane la menace d'une mystérieuse société secrète : "les 13". Qui en fait partie ? Qui manipule qui ? Qui sera la victime ?

Bon, le résumé est un peu bizarre, mais c'est justement un film assez difficile à résumer. Non pas qu'il s'y passe des milliards de choses (c'est même plutôt l'inverse), mais plus il avance, plus il s'éloigne des schémas de narration classiques:
- La particularité première du film, on ne peux pas vraiment en faire abstraction, c'est sa durée (qui n'était pas spécialement prévue à l'origine du projet, d'ailleurs), et donc son rythme très particulier. L’intrigue avance lentement mais sûrement (après 5 heures ludiques à suivre ces personnages excentriques, les histoires finissent enfin par se croiser) , et chaque scène est étirée au maximum, dilatée jusqu'à créer une certaine fascination (ou une certaine torture, hein, ça dépend qui regarde). Par exemple, chaque répétition des troupes de théâtre est filmée dans sa quasi-intégralité, ça donne des scènes qui durent 30 minutes, 40 minutes, et d’une richesse assez incroyable.

- C’est justement le crédo de Rivette « laisser venir l’imprévu » dans chaque scène, en laissant tourner la caméra pour voir ce qui vient, en faisant confiance aux acteurs. Le film a été entièrement improvisé, et les comédiens n’avaient pas le droit de se concerter entre eux sur l’"histoire" du film. Ça donne des scènes parfois un peu bancales mais justement fascinantes, où on voit l'intrigue se créer en direct. Parfois les acteurs perdent complètement pieds et lancent des regards furtifs et implorants à la caméra, mais Rivette laisse tourner, et au final, ça y fait beaucoup pour la violence qui s’installe peu à peu dans le film. Cette menace complètement anachronique d’une société secrète devient très inquiétante, justement parce que ni les personnages ni les comédiens ne savent comment l’aborder, et se retrouvent complètement pris au dépourvu.

C’est très représentatif de la période 70’s fantasque de Rivette, c’est très ancré dans cette époque, et en même temps ça mérite entièrement sa réputation de grand œuvre, de film-matrice, puisqu’on y retrouve tous ces futurs thèmes de prédilection.
6/6
Il ne me reste plus qu'à voir la version courte qui ne dure "que" 3h45, et qui parait-il est très différente.
Et à avoir une vie, aussi

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Liza says "Don't drop bombs!"

Mais ouvre un topic là, ça s'impose.

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D'ailleurs pour faire connaissance je vous invite tous à venir le regarder d'une seule traite chez moi, ouais!!!
ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ..........

Il était passé à Beaubourg il y a deux ans, diffusé sur deux après midi, j'avais failli y aller, puis j'ai été pris d'une grande et très légitime flemme. Là je l'ai regardé en 8 fois, chez moi...

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Liza says "Don't drop bombs!"

Moi je veux bien être le sujet d'une traite.

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lol, j'adore quand ça vire au grand nawak !

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N'écoutez pas Film Freak

Moi j'adorerais le voir, mais uniquement sur grand écran; ce doit être une expérience...
Devant la télé, impossible.

Rien que le titre, j'adore.

Baby Mama



Une career woman qui ne peut pas avoir d'enfant décide d'avoir recours à une mère porteuse.

Le scénario est classique mais sympa avec non pas plein de gags hilarants mais des petites touches drôles ici et là, le duo antagoniste Tina Fey - bosseuse maniaque et timide / Amy Poehler - white trash fofolle marche bien (surtout grâce à Poehler). Rien d'exceptionnel mais ça passe bien, un modèle de 3/6 en somme.

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Janet

The Blade, Tsui Hark. 1996.

6/6

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Faut ABSOLUMENT que je le revois celui-là.

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N'écoutez pas Film Freak

Je viens de le faire (merci pour l'idée TBA), et si la première vision était un peu confuse (que vois-je, que cours-je, dans quel état j'erre ?), cette deuxième me confirme la merveilleuse réputation du film. 6/6 du coeur, parce que même si la fin, bond en arrière sur l'histoire du wu xia et sous-contexte nationaliste, n'aide pas à parachever, sur le principe, le film, c'est une bombasse de malade, des raccords de montage et de focales qui donnent des frissons, une mise en scène de génie pur, des meufs trop bonnes, une barbarité de tous les instants, etc... Chef d'oeuvre.

Explication ?

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Oui, oui, j'y ai repensé aujourd'hui, c'est un terme réducteur que j'ai balancé trop vite. Aller, j'y vais de ma vision extrapolante, mais il y a un discours lors du duel de fin qui parle des origines fantômes de la constitution d'un individu dans une société en passe d'être annexée.
Le manchot revient sans qu'on lui demande botter les fesses de celui qui "prend le contrôle" (la détruit, littéralement, de l'intérieur en fait) de la société qui l'a engendré : "ma génération n'a pas le choix, elle doit se venger car la suivante ne le fera sans doute pas", il ne compte pas tirer un trait sur son passé, alors qu'il était jusqu'alors flou (il ne connaissait pas le nom de son père). Pour moi, la nécessité de venger son père face à l'ennemi envahissant est en fait le besoin de s'affirmer comme identité propre, ce qui n'était jusqu'à présent pas le cas (et c'est la conclusion de la meuf après le combat, "de générations en générations, on avait besoin de changer de noms et d'endroits"). L'ennemi envahisseur final est à mes yeux l'incarnation d'une puissance provocatrice qui permet aux instincts identitaires de reprendre le dessus, suite à l'oppression humiliante que subit Ding On et aux tentations de Tête d'acier (cf plus bas l''emprise' de la pute lesbienne).
Le fait que la conclusion redevienne comme avant (les fantômes qui disparaissent) est un déclin lié à l'imminence de la rétrocession ("je ne suis pas parti à leur recherche, ils ont promis de venir me voir") et la meuf qui centralise le récit n'est finalement qu'hantée par les fantômes du passé (le film peut être pris comme un flash-back rétrospectif, comme peut l'indiquer la répétition des premier et dernier plans du film), ceux qui ont su s'affranchir de toute identité extérieure et se battre contre les démons envahisseurs (le fameux, en vf, champ de l''emprise' et sa lesbienne tentatrice qui fait écho à tous les personnages qui tentent d'emporter les héros des films de Hark). La meuf est l'incarnation de la génération suivante qui ne tire pas un trait sur le passé mais ne se venge pas non plus (elle est tout le temps passive au final).
Bon, je vois donc cette fin non pas tant comme un discours purement nationaliste, mais comme une "ode" aux ancêtres qui ont forgé une terre de résistance qui va devenir terre d'autrui. Mais avec une résolution face à l'avenir qu'on peut prendre comme fataliste ou résignée, mais avec le besoin de conter l'Histoire qui a eu lieu.

Découvert dans les pire conditions possibles, en VHS sur une 36cm, et même comme ça c'est juste

Une tuerie absolue, que je rêve de voir en salle.