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Une famille se retrouve inexplicablement emprisonnée dans sa propre maison.

Bon ça va spoiler donc ne lisez pas. Sur un pitch qui commence de façon shyamalanesque, avant d'élargir sur du misto-lovecraftisme, Louis Leterrier nous pond une netflixerie qui overstay son welcome de fou. En effet, les 112 minutes de ce qui aurait dû être un 85 minutes bien troussée servent à "faire exister" la famille mais surtout à dilater le temps dans une sorte de reckoning ni fait ni à faire avec l'époque du confinement.

Le film semble de toute façon tiraillée entre deux envies: d'un côté le film de processus, le survival ; de l'autre la mystery box. Au final c'est du survival qui s'étiiiire et un lore monstrueux glaçant pendant les premières apparitions de la créature avant de devenir grotesque. Et avec des règles aux contours flous. Perso absolument rien compris au plan des créatures, à comment l'eau marche ou pas, où elle s'infiltre ou pas.

Je reconnais l'investissement des acteurs surcastés (marrant de voir Wagner Moura dans ce rôle clairement accepté avant de savoir qu'il serait nommé à l'Oscar) et la qualité du casting des enfants. Deux trois petits moments kinétiques dans la mise en scène. Mais globalement ça brasse de l'eau.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Netflix les gars.

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Netflix les gars, Netflix.

Le postulat est à la fois bien vu dans son exploitation du spectre du COVID (mais le scénario n'exploite que superficiellement, tant dans la comédie que le drame, le fait d'être enfermé en famille) et vaguement con dans son lore (la pluie qui scelle les gens chez eux) qui va se faire de plus en plus vulgos au fur et à mesure que le huis-clos de tension se transforme en creature feature bas de plafond.

Le souci, c'est que même la première moitié de ce film paradoxalement trop long et trop précipité flingue déjà tout par son montage tout bonnement ignorant du rythme nécessaire à insuffler à la découverte de la situation, au crescendo de suspense, aux jours qui passent, aux moments de désespoir (les voisins que l'on voit mourir), aux moments de bonheur (la tomate). Tout est speedé, mis au même niveau "ok vu" et donc l'encéphalogramme reste plat.

Leterrier était visiblement the wrong man for the job, incapable de travailler la durée alors que c'est le coeur du sujet. Même quand il s'agit de signer un set-piece type "les raptors dans la cusine", le découpage complètement aux fraises rend la séquence illisible. Trop de persos, trop de lieux différents dans la maison, aucune flippe, rien. Et quand ça bascule globalement dans du film d'action pour le climax, c'est pire (mais on a déjà décroché depuis longtemps).

Faut dire que c'est un film où pas grand chose n'a de sens dans les agissements des personnages qui se comportent un peu n'importe comment avec l'aliénation liée à l'enfermement comme seule excuse à leurs incohérences tout comme la simple réplique "ingénieur sans emploi" pour caractériser le père suffit à en faire un inventeur débrouillard à côté duquel McGyver est une salope (et la façon dont la mise en scène élude précisément comment il parvient à faire fonctionner ses mécanismes en passant par la cheminée et le toit tient du foutage de gueule pur et dur genre "hophop et ça y est c'est dans le jardin, mais j'ai encore un contrôle total", ça m'a rappelé l'esbroufe vite éventée d'Insaisissables).

Le plus mauvais film d'une filmo mid alors que j'ai de l'affection pour le gars.

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Ah ouais, je croyais avoir raté une explication lorsque je me suis levé pour débarrasser les assiettes mais en fait non.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Tu commences à avoir raison.

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. Photos de figurines
. Photos de figurines 2
. Street Photos

c'est dingo quand même. les années passent, les équipes changent, ils ont toujours plus de tornades de fric qui leur tombe dessus en permanence et ça 0 impact sur le quality control qui reste globalement au niveau du sol.

fou.

Les gens matent, ils s'en foutent.

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Netflix les gars, Netflix.

oui mais ce qui est intéressant c'est que normalement les peaks commerciaux et peaks artistiques ont une période d'alignement (genre pixar), puis une période d'ajustement (genre marvel qui a décliné artistiquement et ça a pris un peu de temps à avoir un impact commercial ?), là avec netflix on a un peak commercial sans fin qui s'accompagne tout du long d'un bottom artistique sans fond. c'est quand même pas banal.