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Durant la Seconde guerre mondiale, Kurt Gerstein, un officier SS allemand, et un jeune jésuite, Ricardo Fontana, essaient d'alerter le Pape Pie XII et les Alliés du génocide des Juifs, orchestré par les nazis dans les camps de concentration.


Clairement le film de Costa-Gavras le plus intéressant post-2000 par ses thématiques et son ambition, même si je lui préfère largement le fantastique Adults in the room. Le problème du film c'est qu'il a du mal à s'extirper de son héritage littéraire. Enfin problème est un grand mot, c'est surtout qu'on est ici avec un script très carré qui sied moins à la folie des envolées guignolesques de Gavras comme dans Z. Ou que même horrible, la description de cette réalité ne va jamais aussi loin que l'absurdité de L'aveu. Bref, le style du script n'est pas forcément très costa-gavresque, même si il est bon. Mais n'empêche, quand on sort de cette réserve ,il y a quand-même des scènes très réussies. Tout d'abord la scène la plus importante du film qui arrive assez tôt. Ce moment où Gerstein découvre avec un silence horrifié la crémation des juifs. C'est très fort, tout en silence, pesant, sobre et avec une économie de moyens et une intelligence qui forcent le respect.

Et des scènes fortes, le film n'en manque pas. Sans forcément verser dans le spectaculaire. il y a une rigueur dans la gestion de l'émotion qui n'était pas forcément facile sur un sujet tel que celui-ci. Bref pas de pathos et de la pudeur. Et puis l'acteur qui est formidable, qui porte le film et m'a littéralement scotché c'est Kasso. Agréablement surpris par sa performance qui est assez exceptionnelle, surtout que je n'ai jamais considéré Kassovitz comme un bon acteur, mais là il m'a soufflé. Gavras l'utilise parfaitement dans le rôle de ce jésuite tout en retenue et émotion intérieure. Sa naïveté, son parcours intérieur qui font déjà de ce rôle sur le papier le plus intéressant du cast. Mais c'est sans compter sur la finesse du jeu de l'acteur qui a ici une palette que je ne lui connaissais pas.

Voilà, le film accomplit son but à la manière d'un Schindler : comment résister et se battre à l'intérieur d'un système qu'on déteste. C'est aussi un film sur l'indifférence. Des politiques, des religieux, avertis de ces camps sur lesquels ils préfèrent fermer les yeux.

4/6

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Si le film s'impose aisément comme le meilleur de son auteur depuis TRENTE ANS, ce n'est pas simplement dû à un nivellement par le bas mais parce qu'il s'est vraiment sorti les doigts, tant à l'écriture qu'à la mise en scène, pour adapter une pièce suivant un scientifique SS et un Jésuite s'entretenant dans des bureaux en véritable thriller politique qui touche davantage au film d'espionnage qu'au film de guerre. Je me suis longtemps interrogé durant le film au sujet du genre qui lui correspondait le plus et je me demande si c'est pas le film d'investigation. Il n'y a pas d'enquête à proprement parler - c'est limite le sujet : Gerstein découvre l'horreur dès le début, il en est lui-même témoin mais personne ne veut l'écouter et le seul qui le croit ne parvient pas à faire agir ceux qui devraient - mais ça reste le combat d'un délateur et son allié contre les institutions, et évidemment là où c'est attendu de la part du régime nazi, c'est une vraie honte côté Eglise qui est mise à jour, dénoncée pour son attentisme et son hypocrisie, avec la complicité des Alliés.

Dès la première scène, qui renoue avec la ferveur de ses brûlots d'antan, Gavras retrouve de la verve de ses débuts en maîtrisant le rythme cette fois-ci. Focalisé sur deux protagonistes toujours actifs, le récit fait le choix de ne pas perdre du temps en détours, en séquences d'atermoiements auprès de la famille par exemple. Non, c'est vraiment le portrait de deux hommes qui ne s'arrêtent jamais, qui font ce qu'ils peuvent pour ralentir le processus, et du monde autour qui lui ne bouge pas, à l'exception des trains qui ne cessent de faire des allers-retours (un peu trop d'inserts avec violons frénétiques sur eux d'ailleurs). On ne va pas se mentir, c'est un poil trop long pour tenir cette corde raide sur 2h12 mais c'est toujours digeste et jamais chiant, ne basculant jamais dans l'académisme narratif et visuel du "film à sujet", la mise en scène étant élégante et inspiré, tantôt nerveuse tantôt impactante (je regrette un peu le "tout en anglais"). C'est dense mais accessible, romancé mais pas simpliste, avec même un superbe portrait en arrière-plan d'un personnage secondaire, le Docteur, un proto-Hans Landa campé à merveille par Ulrich Muhe (La Vie des autres) aka le Kevin Spacey allemand, tout en séduction noire doucereuse et inhumanité placide, parfait symbole du pragmatisme qui caractérise le régime nazi dans le film, où la Solution Finale est évoqué avec les termes du capitalisme (la problématique tourne souvent autour du coût et de la rapidité pour traiter toutes les "unités").

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