Forum de FilmDeCulte

Je conservais, de Adieu Philippines et Du côté d'Orouët, tous deux vus il y a un an suite à l'achat du coffret DVD Jacques Rozier, le souvenir ému de deux films étonnement justes, frais (et pourtant je déteste cette expression très "Giordano"), qui avaient su mettre à profit les préceptes de la Nouvelle Vague comme seul Eric Rohmer avait su le faire avant avec notamment Le Signe du lion. Adieu Philippines s'imposait à mes yeux comme le vrai film sur cette jeunesse à Paris bouleversée par la guerre d'Algérie qui apparaît au loin, en sourdine, à travers les regards détournés et les mots maladroits des "adultes".

Bien que retrouvant la justesse chez les acteurs (y compris chez Pierre Richard, dont je ne doutais pas du talent mais que je trouvais un rien répétitif et qui se renouvelle largement ici), Les Naufragés de l'île de la Tortue reste à mes yeux un rien moins réussi, piétinant parfois dans son histoire sans vraiment s'en sortir ni avancer. On me rétorquera que cela correspond aux méthodes de Rozier (cf. ce qu'en disait Pierre Richard justement), mais cela prend moins ici. Il reste malgré tout un film plein d'humour, parfois émouvant ("Petit Nono", très bien joué par Villeret), à la photographie très claire et contrastée (je serais curieux de connaître l'équipe de tournage). Je suis vraiment curieux de voir maintenant Maine Ocean. Allez, c'est pour bientôt !

4/6

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Pour moi c'est son meilleur.
A part l'apparté un peu relou avec la voix off de la meuf, je trouve ça parfait de bout en bout. Les lumières du début, et comment cette scène au pied dure, et dure, le repas absurde, le réveil à l'aube avant de prendre le bateau, Richard en prison la gueule ahurie, ça regorge de moments magnifiques. Et putain quel duo d'acteurs!
Maine Océan aussi c'est très bon, mais un poil longuet, et du coup parfois un peu mou (reproches qu'on peut aussi faire à Du côté d'Orouët).
N'empêche que Rozier est un très grand, avec Stévenin un de mes réals français vivants (mais rares) préférés.

Stévenin, le mec auquel je ne pense jamais et dont j'ai pourtant suradoré les trois films... Quelle tristesse que des gars comme ça ne tournent pas plus.

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Stévenin, je suis pas sûr qu'il veuille tourner plus... Faut que ça mûrisse. Rozier, par contre, c'est juste qu'il en chie pour trouver de la thune.

Stévenin parlait d'une grosse flemme entre ses deux derniers films (ou bien c'était quelqu'un d'autre qui parlait de ça à son propos, je me souviens plus exactement). Rozier, je pensais même qu'il était mort, en achetant le coffret il y a un an. Je ne sais pas trop ce qu'est devenu son film Fifi Martingale (non distribué ?)...

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Quel film étonnant. Un pitch de comédie de Claude Zidi mais avec le traitement Rozier, soit un déraillement permanent et un rythme presque volontairement à contrecourant de la rythmique comique. Je retrouve ce qui m'avait agacé dans Maine Océan, absolument chaque scène est deux fois trop longue. Pas juste un peu plus longue, vraiment deux fois trop longue. On sent que Rozier laisse la scène traîner pour faire surgir autre chose, l'inattendu, l'à côté mais ça ne marche pas à chaque fois et je mentirais si je disais que je ne m'étais pas ennuyé de ci de là. D'autant que le récit est volontairement décevant, à l'image de son pitch où les touristes n'obtiendront jamais ce pour quoi ils ont signé, le spectateur non plus, tout le film n'était qu'une succession de départs ratés. Mais là encore ça aurait pu être une espèce d'accumulation de galères comiques et ludiques mais Rozier ne cherche pas vraiment ça, le montage du film étant d'une mollesse assez surréaliste. Le film dure 2h30 et pourrait durer facile 45mn de moins sans que ça ne change rien (d'une point de vue narratif s'entend, j'ai bien conscience que ce n'est pas le projet du film). Certains moments improvisés sont réussis, d'autres moins. D'ailleurs étonnement Pierre Richard n'est pas très bon dans le film, on sent qu'il manque de direction, qu'il ne sait parfois pas quoi faire de son corps. Au contraire d'un Villeret génial, hyper attachant.

Cependant j'ai adoré l'espèce d'anomalie qu'est le film. Absolument magnifique déjà, tourné in situ, ça se sent vraiment, il y a des passages dans la jungle on se croirait chez Herzog et cette manière vraiment d'être toujours un peu à contretemps, à l'image de tout le début qui à postériori paraît hors sujet, la rencontre avec cette femme (noire, puissante), de cette façon de balancer le pitch mais de jamais vraiment le traiter, ce parfum de film d'aventure, ses ellipses brutales etc... Il y a vraiment quelque chose d'assez unique dans ce cinéma là, à la fois grand public mais pas vraiment. J'ai du mal à être à fond mais je suis admiratif du geste.

4/6

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CroqAnimement votre

Singulier film en effet, qui évoque ou annonce aussi bien le Poelvoorde movie façon les Randonneurs voire le Boulet, Herzog première manière, l'humour à la Peretjako (disparu tiens), le principe de la Flamme/le Flambeau, Rivette n'est pas non plus loin, que des films en apparence plus incifs et politiques sur la France et ses restes coloniaux comme Pacifiction (personnage de Magimel super proche de Pierre Richard jusque dans les vêtements, on retrouve aussi le même rythme, la même manière de filmer la nuit, une façon proche d'intégrer aussi les habitants réels, un peuple en situation post ou semi-coloniale, avec le griot que personne n'a recruté et qui s'est incrusté , qui à la fois arrondit les angles en ne disant rien, se contentant de marquer avec pertinence le rythme du réel et scie un peu, mais le seul personnage de second plan un peu constructif, avec la fille au journal - double ou symétrique un peu homérien du réalisateur en fait).
On retrouve aussi une structure super proche de Maine Océean, avec un début en fausse piste (émouvante actrice avec qui Richard couche, comme une soeur prototype expliquant la brésilienne de Maine Océan, pendant les 20 premières minutes on est un peu dans la Maman et la Putain avec Pierre Richard à la place de Léaud d'ailleurs - partie que j'ai préférée) mais qui développe et épuise les enjeux sociaux réalistes du film avant qu'il ne commence vraiment (Rozier filme très bien le travail, la hiérarchie -ironiquement avec Alain Sarde en petit chef molasson-, le marketing, mais ce propos est concurrent à la comédie qui leur est parallèle. Il y aussi dans les deux films une dialectique de la nuit et du jour (le jour domaine de la comédie, la nuit symboliquement inquiétante, originelle, mais aussi lieu du social et du rôle plutôt que du mythe avec la nuit sur la terrasse ici, celle du train et du chatelain dans Maine Océan)

C'est pas mal, aussi long c'est vrai. J'ai pour ma part bien aimé le journal intime en voix off, écrit dans une langue hyper soutenue et ironique, ça m'a fait rester dans le film (Caroline Cartier déjà dans du côté d'Orouet, qui a un côté Adèle Exarchopoulos, morte jeune).
Mais ce qui m'a le plus troublé c'est de trouver dans une situation utopique, placée dans la continuité de mai 68, les traces pour le coup involontaires d'une sorte de râlerie et de mesquinerie françaises, assez machiste (les enguelades de couple permanentes chez les candidats, Patrick Chesnais est il est vrai bon là-dedans, peut-être avec un sous-texte féministe car les femmes seules agissent, et Villeret est de leur côté, avant qu'elles n'arrivent), pas absurdes mais étouffantes car ce sont les formes d'un principe de réalité, d'un scepticisme honteux à l'égard de son propre désir qui ressemble à la colère contre l'autre, à la famille.
À cet égard la réplique je persiste à penser que l'expérience sur terre peut être intéressante quelque part entre Marcuse et la télé- réalité est

Après le film sous des dehors d'impro minimaliste est en vérité très bien écrit