Forum de FilmDeCulte

Dans les années 1970, une enseignante pour sourds, célibataire et sage en apparence, s'aventure chaque nuit dans les quartiers chauds en quête d'expériences sexuelles débridées et sans lendemain avec toutes sortes de marginaux.

Sans la prestation osée de Diane Keaton qui tournât ce drame psychologique érotique qu'on peut limite considérer comme un Cruising au féminin (avec sans doute l'aide d'un body double pour les scènes de fesse) avant d'obtenir la consécration avec les Woody Allen, le trouble ne serait pas de mise dans ce film aux relents schumacheriens, mais qu'il convient de resituer dans l'époque de la fin des années 70. La porosité entre son existence d'institutrice dévouée pour sourds et ses nuits à errer dans les bars pour ramener des fuckbuddies (dont un Richard Gere en jockstrap qui va vite s'avérer envahissant) dans son tripot envahi par les cafards, fascine un temps, mais Mister Goodbar se fait rattraper par une moralisation rampante. Le sort réservé au personnage homosexuel rappelle par exemple qu'on se situe dans une époque où cela était considéré comme une maladie mentale. Pas mal d'effets ont mal vieilli, comme ces scènes fantasmées qui s'imbriquent mal dans l'ensemble, et parasite le discours sur l'émancipation sexuelle. Un dénouement stroboscopique choquant qui tranche avec le tout-venant des drames américains, glaçant au premier abord, dévalue néanmoins le film dans un sordide punitif un brin décevant.
3/6

SPOILERS

Un film assez foisonnant thématiquement, passionnant dans sa prise de pouls d'une époque, d'une pensée, de l'air du temps (la mise en scène elle-même en porte quelques stigmates, j'ai tour à tour pensé à Schlesinger, Friedkin...).
J'ai trouvé le portrait de cette femme délicat, nuancé et habile (transcendé par l'interprétation au-dessus de tout de Diane Keaton) tout comme l'est la confrontation a priori périlleuse d'une pensée libertaire, mais sans cadre ni horizon, à une autre conservatrice et asphyxiante.
Ainsi la déchéance, imprégnée d'une violence latente mais bien palpable, s'achève-t-elle sur une scène choc, tétanisante et dénuée d'épilogue réconfortant. Pour autant, je ne l'ai pas reçue comme un pavé moralisateur tant Brooks semble de bout en bout marquer une certaine distance vis à vis d'un quelconque esprit revendicatif, se concentrant sur la déroute au premier degré d'une femme moralement forte mais affaiblie par sa solitude (I'm not lonely, I'm alone) et l'absence de repères.
Car l'objectif de Thérésa n'est jamais autrement défini qu'en réaction... à une norme, à un passif douloureux, à ses échecs, à une pensée archaïque marquée comme un modèle à rejeter à tout prix, quitte à basculer d'un extrême à un autre.

4,5/6