Forum de FilmDeCulte

James Franco à la projo du Yann Gonzales.

Vu qu'ils ont tous un physique de gros écureuil dans la famille, je ne sais pas si c'était lui ou son frérot de M83 qui se charge de la musique dans la file d'attente ce matin.

Alors cette partouze? Et bien oui, elle dialogue un peu avec le lyrisme mortifère d'Holy Motors (on a même droit à une scène dans une salle de cinéma vide), en plus queer et fauché. Mais après les logorrhées trop écrites à la Eugène Green sur le désir et la douleur pendant que Louis Maury doigte une femme fontaine ou caresse la prothèse de la bite de Cantona (surnommé l'étalon, d'ailleurs le pitch me fait penser à Copi et à sa pièce La tour de la défense), difficile d'y voir autre chose qu'un nanar flamboyant, qui assume son artificialité mais qui aura bien du mal à exister outre le copinage de la presse.
2/6

Toute dernière ligne droite pour la semaine qui rendra son palmarès demain soir

Nos héros sont morts ce soir
Fasciné par l'âge d'or gabino-venturien du cinéma d'après guerre, votre poto de dvdclassik se révèle heureusement plus fétichiste (des masques de catch) qu'embaumeur. Il n'empêche que si on acquiesce sur la part Becker présentée par Tesson et ses dialogues virils entre Martins et Ménochet, on repassera pour le côté Wong Kar Waï tant le noir et blanc tourne plus au maniérisme qu'au romanesque avec un scénario en vrac.
3/6

The major
Lors de la présentation de son film, le réalisateur a bien insisté que ce n'était pas un portrait à charge contre son pays mais sur les choix qu'un homme était amené à faire dans une situation extrême. Alors donc c'est l'histoire d'un flic en route vers la maternité dans laquelle sa femme vient d'accoucher qui écrase un gosse devant les yeux de sa mère, qui la bloque dans une voiture, et dont les collègues vont falsifier les rapports de police pour la faire passer pour alcoolique, jusqu'à un engrenage de violence inextricable où la justice semble toujours se retourner contre les victimes. Ah l'art subtil de la nuance russe, charmant pays qui ne cesse de nous donner de ses nouvelles de sa justice expéditive et du chacun pour soi. Difficile de dire s'il nous sort ça pour éviter d'avoir des problèmes avec la censure ou si c'est vraiment un connard fini, il n'empêche que son film se distingue sans mal comme le plus abouti de la sélection, seul deuxième film tendu et interprété avec puissance dans une compétition de premiers qui semblent tous un peu masquer leur manque de consistance sous des fioritures esthétiques.
4-5/6

Et c'est Salvo, le pire film que j'ai vu, qui a eu les faveurs de Miguel Gomes.

La SACD ou l'assurance d'un prix au film le plus classique et qui fait le moins de vagues.

Qu'est-ce qu'ils vont bien pouvoir primer à la quinzaine? Sans doute le Galienne ou le Yolande Moreau (chaque année j'ai l'impression qu'ils choisissent le film de clôture)

Je suis allé voir Le démantèlement, histoire de prendre des notes après la publication de la critique de Nightingale sur FDC.

Modeste, pudique, SACDesque.

...

alors, bilan Grunt ? J'ai l'impression de loin d'une belle ouverture, de belles séances spéciales mais d'une competition très faible à part le Russe et l'Anglais.

J'ai vraiment l'impression que ce sint les deux pires films de la compétition qui ont été récompensés.

Sinon pas de gros coup de coeur pour moi, mais de ce que j'ai vu le niveau était meilleur qu'à la quinzaine, qui s'est vendue aux comédies de prime time et aux films de genre bidons.

Du palais des festivals, tu avais l'impression d'un beau succès de la Quinzaine - il a eu la Caméra d'or,en plus.

La caméra d'or a pas l'air de casser des briques, ça a l'air mignon comme film. Enfin bon, j'irai voir quand même. Ça flatte son public de retraités dans le sens du poil...

Après niveau fréquentation, c'est sûr que la quinzaine a déboîté la semaine.
Mais bon si l'année prochaine y a une image du film de Gallienne dans le jingle quinzaine, avec son nom coincé entre Jarmusch et Oshima, ça me fera bien grincer des dents.

Echos différents selon les retours public ou industrie, mais en tous les cas bien meilleur que l'an dernier (grâce entre autres aux spéciales, plus solide) et d'une manière générale bon accueil - voire gros carton pour The Lunchbox et joli succès auprès du public Télérama -donc pas négligeable en nombre- pour Le démantèlement

The Lunchbox, nos amis filmdeculteurs m'ont dissuadé d'y aller. C'est dommage pour La Jaula de Oro... Pour The Major, bon papier dans Technikart, ce qui compte beaucoup en période de festival.

Tu vas mettre 2/6. Allez, peut-être 3.

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Ed Wood:"What do you know? Haven't you heard of suspension of disbelief?"

De là-bas, on a surtout vu les interminables queues pour accéder à leur salle. Sans qu'elles ne s'expliquent vraiment, vu la capacité de la salle. Par la hausse du nombre d'accrédités ?
Sinon vu de l'extérieur, ça reste en demie-teinte : triomphe pour le Galienne mais accueil mollasson en presse, inverse pour le Bozon : délire dans la presse française, grosse perplexité côté public. Films montés en puissance de buzz mais finalement très vite occultés (Le congrès, Selfish giant)
Semies, voires grosses, déceptions sur We are what we are et surtout sur Last days on mars (bordel, les courts de Robinson laissaient espérer tellement mieux que cette tout juste correcte série B de SF), retour et accueil poli voir des plus mitigés ( Les apaches, Henri, Magic magic, On the job, Un voyageur..)
Et une bonne poignée de films passés quasiment, voire totalement, inaperçus (le Nadjari, Ate ver la luz, El verano de los peces voladores, L'escale, Ugly, sans doute parce que les quatre derniers n'arrivent pas à sortir de certains carcans, proposer des pistes innovantes dans leurs contextes respectifs)
Et à l'arrivée un seul gros coup d'éclat, totalement mérité à mon sens : Blue ruin. Et un plus petit mais par effet interposé : Refn qui vient faire son serment d'allégence à Jodorowsky - il est vrai en pleine forme, vu les ressources inespérées de La danza de la realidad ou du docu sur Dune.
Mais aussi, une vraie surprise, avec la Caméra d'or à Ilo Ilo, film plaisant mais relativement convenu.
Comme quoi, mais c'est exactement pareil pour La semaine, une poignées de locomotives (sans Suzanne, Les rencontres et Lunchbox, l'impression extérieure - même si pas forcément juste- serait restée celle d'une petite édition, là où objectivement elle a été en bien meilleure forme que l'an dernier) est nécéssaire pour donner le sentiment d'une bonne édition.
Analyse qui peut se reporter sur la compet' où, même si les films avaient un niveau généralement honorable, s'il n'y avait pas eu le Kechiche, qu'on l'apprécie ou non, c'est l'impression d'une édition sans vague, finalement assez terne qui aurait dominé par un certain systématisme ( par exemples les Coën qui passent du folk à leur folklore habituel, du coup assez lisse), à deux trois exceptions - le Des Paillères ou le Gray seront sans doute revus à la hausse pour leur sortie- ou des énigmes de programmation ( ce Miike là en compet' et pas en séance de minuit ?? Ce Despleschin ? Bruni-Tedeschi et son semi-remake en beaucoup plus démonstratif d'Il est plus facile pour un chameau ?).