Forum de FilmDeCulte

Je comprends donc pourquoi lorsque la vraie bobine commence, on se retape une deuxième fois le nom des boites de prod.

Dont la présente est AUSSI contractuellement négociée et obligatoire.
Sur la taille du titrage, la possibilité de l'associer à d'autres ou non etc.

Pénible.

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I think we're gonna need a helmet.

oui, et d'où ce que je disais dans je sais plus quel topic : vivement que le cnc mette un peu d'ordre en fixant par exemple un % minimum de budget qu'il faut avoir mis pour avoir droit à un logo.

Lohmann, pourquoi 1/6 ? Très bon Bégaudeau dessus d'ailleurs (alors que j'aime plutôt le film).

Mon avis est sur Letterboxd, qui est dans le fond le même que celui de Begaudeau en beaucoup plus concis. Sautet, c’est exactement ce que je sous entend par cinéma giscardien.

Je suis arrivé avec quelques minutes de retard, mais dès les premières secondes auxquelles j’ai assisté, j’ai su que c’était médiocre et que le film ne s’extrairait pas de sa médiocrité, ou si laborieusement. Je me disais, bah tiens Nicolas Pariser et Stéphane Démoustier se tirent la bourre pour faire un cinéma en apparence un peu original, adulte, mais ultimement scolaire et médiocre. Anaïs est la seule chose, dit-on, à peu près correcte dans le film qu’a consacré Démoustier à Gérard Collomb.
Ici, on se demande quel est le projet, interrogation qui s’incarne dans les personnages dont on ne sait pas s’il s’agit de caricatures croquées avec une légère ironie ou si au contraire elles sont prises très au sérieux.
Cette indécision se joue dans des dialogues qui jouent très sérieusement la reconstitution très au sérieux mais pêchent par manque de naturel et de brillant. Mitterand en cuistre pédant et déconnecté, pendant parfait de l’architecte mégalo, qui surestime complètement la pertinence de sa vision ?
C’est ça le film ? Il y a deux trois beaux plans (la carrière de marbre) mais franchement…