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MessagePosté: 24 Mar 2023, 10:52 
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Avec cette ouverture qui monte en parallèle un discours grandiloquent de Laurence Fishburne, le roi des clochards, parlant seul à voix haute dans le New York souterrain, et des coups de poing dans un poteau couvert de sang, tu te dis vraiment que la "mythologie" de la "saga" John Wick a définitivement basculé dans le serrage de dents content de lui et la badasserie fabriquée, quitte à en devenir quasiment parodique, comme le jeu de Keanu Reeves. Elle répond au culte disproportionné dont jouit la franchise, s'auto-indulgeant ainsi 2h49 de métrage pour ce quatrième et dernier chapitre, mais c'est contre toute attente sans doute ce qui m'a rendu l'expérience plus supportable, malgré la longueur, que pour les précédents épisodes, au mieux moyens.

Celui-ci n'est que marginalement meilleur mais on parle de toute façon d'une licence où je peine à me souvenir dans quel volet se trouvait telle ou telle scène d'action. Si le premier répétait ad nauseam la même scène de headshots en pagaille, les suites se sont faites plus variées dans l'action, développant également le lore de l'univers pour le meilleur (le 2) et pour le pire (le 3). Pour la conclusion, John Wick Chapitre 4 donne tout d'abord dans le best of, ne proposant rien de neuf, notamment lors d'une scène au Japon si longue qu'elle en devient abrutissante, donnant l'impression de regarder quelqu'un jouer à un jeu vidéo, son personnage coincé dans un même niveau dans lequel les vagues d'assaillants se suivent dès qu'il a éliminé la précédente. Heureusement, il y a toujours un petit détail sympa, ici un nunchaku, là Donnie Yen looké comme Michael Cimino qui refait l'aveugle tueur de Rogue One.

Il y a probablement trop de temps passé sur les problématiques (vengeance, chantage) des personnages, anciens comme nouveaux, dont je pense que même les fans se foutent mais le film s'efforce de varier les décors - encore un combat dans une boîte de nuit mais cette fois y a de l'eau partout! - et lorsqu'il arrive à Paris pour le dernier tiers, le film enchaîne les morceaux de bravoure concept franchement bonnards (la bagnole, la place de l'étoile, le plan-séquence depalmaien, les marches de Montmartre). Quelque part, on est encore dans du jeu vidéo, que ce soit dans le filmage ou dans l'épreuve sisyphéenne, mais surtout dans l'exploitation intelligente des décors.

En fait, un peu comme pour les Transformers, faudrait faire un best of littéral de la série, en ne gardant que les meilleurs set-pieces et en rafistolant l'intrigue autour, y aurait moyen d'avoir un très bon film d'action de 2h30.

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MessagePosté: 25 Mar 2023, 18:17 
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La partie en mode remake de Warriors, j’avais le sourire aux lèvres. Dommage qu’il n’ait pas poussé plus loin et utilisé la dernière chanson du film (In the city).

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Que lire cet hiver ?
Bien sûr, nous eûmes des orages, 168 pages, 14.00€ (Commander)
La Vie brève de Jan Palach, 192 pages, 16.50€ (Commander)


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MessagePosté: 26 Mar 2023, 18:59 
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Il se passe quoi avec le box-office US ? On dirait que tout cartonne (enfin un peu moins les films de super-héros à vrai dire).


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MessagePosté: 26 Mar 2023, 19:03 
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MessagePosté: 26 Mar 2023, 19:06 
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Déjà-vu a écrit:
Il se passe quoi avec le box-office US ? On dirait que tout cartonne (enfin un peu moins les films de super-héros à vrai dire).


(et les films de Spielberg..)


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MessagePosté: 26 Mar 2023, 19:21 
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MessagePosté: 26 Mar 2023, 19:30 
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Déjà-vu a écrit:
Il se passe quoi avec le box-office US ? On dirait que tout cartonne (enfin un peu moins les films de super-héros à vrai dire).


https://www.thewrap.com/superhero-marve ... -jurassic/

Citation:
For the first time in years, DC and Marvel superhero movies failed to dominate the annual theatrical marketplace in 2022 as comic book flicks were overshadowed by big-budget franchises like “Avatar: The Way of Water,” “Top Gun: Maverick” and “Jurassic World Dominion,” which rose to the top of the box office heap instead.

With $1.5 billion for “Avatar” and $1.49 billion for “Top Gun,” these sequels finally broke the chokehold that superheroes have held on the global box office since 2017, the last time that blockbuster movies unrelated to DC Studios or Marvel led the movie pipeline.


Citation:
As marquee characters supplanted movie stars (Deadpool > Ryan Reynolds), DC/Marvel movies enjoyed a big advantage due to their branded heroes and villains. Interconnectivity was never the main appeal, nor were credit cookies, Easter Eggs, fan theories and other components that tend to dominate online discourse.

Audiences embraced Gal Gadot’s Wonder Woman, Chris Hemsworth’s Thor and Tom Hardy’s Venom. But this year’s franchise titles feature a slew of marquee characters like Tom Cruise’s Ethan Hunt, Harrison Ford’s Indiana Jones or Keanu Reeves’ John Wick who are likely to hold their own commercially alongside Brie Larson’s Captain Marvel, Jason Momoa’s Aquaman or Paul Rudd’s Ant-Man.

“Many of these characters are essentially non-superpowered superheroes,” Coker pointed out. He argued that many of these franchises, like “John Wick” or “Mission: Impossible,” are engaged in at least some stereotypically comic book storytelling.


Citation:
The status quo could return to a pre-2018 level whereby Marvel/DC films soar high but other franchise titles soar higher right alongside them. “The Twilight Saga: Breaking Dawn part II” grossed $830 million worldwide playing specifically to franchise’s respective fans in late 2012 while the rest of the world flocked to “Skyfall” ($1.1 billion), “Lincoln” ($276 million) and “Life of Pi” ($610 million).

What we may see in 2023 is not the downfall of the comic book superhero movie at the box office, but a leveling of the playing field where there’s room for more than one kind of tentpole to thrive. That’s a world where Disney can succeed with “The Marvels” and “The Little Mermaid,” where Warner Bros. Discovery can find fortune and glory with “The Flash” and “Barbie.”

“What’s most important is a diversity of choice at the box office,” stated Colligan. “Audiences want choice and will always respond to a broad offering of well-made, epically told stories. That’s the recipe for a healthy film business.”


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MessagePosté: 26 Mar 2023, 19:57 
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Film Freak a écrit:
Ça fait plaiz.

J’en connais un qui se frotte les mains à l’idée de passer pour la deuxième fois de sa carrière la barre du milliard à l’inter (d’affilée qui plus est), et un autre, son binôme, qui se les frotte en espérant passer le milliard pour la première fois de sa carrière en étant à la barre.

Merci pour les extraits Walt


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MessagePosté: 28 Mar 2023, 10:47 
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Apparemment Reeves dit 380 mots dans ce film de 2h49, soit un toutes les 27 secondes.


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MessagePosté: 28 Mar 2023, 10:49 
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Dont 379 mal joués.

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MessagePosté: 28 Mar 2023, 10:51 
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Après, attend-on de Keanu qu'il joue bien ? Ça n'empêche pas de l'aimer.


Dernière édition par Déjà-vu le 28 Mar 2023, 10:53, édité 1 fois.

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MessagePosté: 28 Mar 2023, 10:52 
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Je le trouve pas mauvais dans Speed ou Matrix, il est plutôt bien exploité.

Là il serre les dents tout le long, il est pas crédible quand il s'énerve.

C'est pas un miscast comme dans Dracula mais c'est pas non plus un rôle où tu te dis "putain c'est le SEUL qui pouvait le jouer".

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MessagePosté: 28 Mar 2023, 10:53 
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Film Freak a écrit:
Je le trouve pas mauvais dans Speed ou Matrix, il est plutôt bien exploité.

J'ai failli le dire, je l'aime beaucoup dans Speed même.


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MessagePosté: 28 Mar 2023, 11:09 
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Jamais compris en quoi c'était un midcast dans Dracula?


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MessagePosté: 28 Mar 2023, 11:11 
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Même s'il ne jouait pas mal, même s'il ne galérait pas avec son accent, il dégage tout simplement quelque chose qui ne colle pas à l'époque ni au style opératique du film, je trouve.

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