Forum de FilmDeCulte

Je réalise que je n'avais vu que deux autres films de Guédiguian. La ville est tranquille que j'avais beaucoup aimé mais dont je me souviens juste de sa fin très noire et Les neiges du Kilimandjaro dont j'ai absolument aucun souvenir.

Je suis allé voir celui-là parce qu'il remplissait ma pause déjeuner et pour faire court j'ai quasiment détesté. J'ai trouvé le film très maladroit dans sa construction, voulant créer un récit choral avec de nombreux personnages, voulant mêler l'intime à la vie de la cité, le romanesque à la réalité mais pour moi rien ne fonctionne. Tout est très forcé, totalement artificiel, recouvert d'une musique lourdingue, jamais organique. Des personnages paraissent superflus (Gérard Meylan qui semble n'être là que parce que c'est un fidèle du cinéaste, le personnage de la jeune infirmière...), l'espèce de coeur dramatique sur l'élection municipale à laquelle se présente (ou pas) Ariane Ascaride est totalement laissé en friches. En fait on un peu l'impression que le film avance à vue en se dispersant énormément suivant ici un personnage, là un autre sans que l'ensemble ne fasse jamais corps.

L'autre problème peut-être grave c'est le côté engagé d'une grossièreté rédhibitoire. On a souvent critiqué (moi y compris) la lourdeur militante des derniers films de Ken Loach mais en comparaison c'est d'une subtilité rare. Là il faut voir vraiment des thèses ou des problèmes exposés le plus platement du monde dans des dialogues d'une faiblesse quand même... Comme lorsque la jeune infirmière, fatiguée, fait une tirade sur l'état de l'hôpital après le covid. Voilà ça a pris 2mn, Guédiguian a dénoncé l'état des hôpitaux publics en France. Ridicule. Ou quand Grégoire Leprince-Ringuet (acteur calamiteux au charisme négatif) décide de partir soigner les soldats en Arménie. Sa femme lui dit "non c'est trop dangereux". Deux scènes suivantes elle vient le voir et lui dit "il faut que tu partes". C'est deux dialogues, il y a rien entre les deux. Voilà Guédiguian parle du sacrifice de certains d'aller aider des combattants dans des luttes légitimes. Et tout le film est comme ça, des trucs totalement plaqués qui n'ont rien de sincère ou de naturel mais juste des bouts de ce qu'il veut raconter et qu'il pose comme ça.

Il y a une certaine tendresse, la dernière scène du discours est touchante mais l'ensemble pèse une tonne et fait terriblement film de boomer (et c'est quoi le truc avec l'accent marseillais pas du tout constant notamment Ascaride et Stévenin qui au cours de la même scène c'est accent pas accent ?).

1/6

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CroqAnimement votre

Please meet: Robert Guédiguian.

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Ed Wood:"What do you know? Haven't you heard of suspension of disbelief?"

J'aime pas du tout Gédiguian non plus, c'est très mièvre parfois et oui y a aucune finesse. Ken Loach plane à 10 km au-dessus.

Pareil, jamais compris la "hype" autour de Guedigian, un piètre réalisateur qui n'a rien à dire.

Peut-être est-ce dû au fait qu'il vient d'une ville sous-développée ?

Ken Loach est chiant quand Guédiguian tente de faire passer son message sur un mode plus léger et parfois comique, c'est ce qui fait peut-être qu'il a une réception plus simple pour le public.

Cela dit, sauf 2 ou 3 exceptions, ça fait 25 ans qu'il surf sur les 200.000 fidèles glanés lors de la réception miraculeuse de Marius et Jeanette.

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Anthony Sitruk - Bien sûr, nous eûmes des orages
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Je garde un bon souvenir des Neiges du Kilimandjaro. Une partie du public doit aussi être constitué de ceux qui veulent voir les lieux où ils habitent au cinéma et de ceux qui manquent de Soleil parce qu'ils habitent au dessus d'Avignon.

La Villa il y a 5 ans était vraiment pas mal, pas mièvre du tout.

Gloria Mundi, une forme de suite, m'avait en revanche laissé de côté par son amertume, j'avais du mal à déméler la part de la critique sociale d'une usure peut-être plus individuelle.

Son film sur Mitterrand (adapté de et avec George-Marc Benamou, pas vraiment quelqu'un de gauche) était bon, je me me souviens de la réplique sur le gris, couleur de la France et d'un terroir dont il fantasmait la mélancolie, ce qui expliquait l'apolitisme foncier et paradoxal du personnage. Après 19 ans significatif quand-même.

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Mais peut-être la nécessité accrue de faire confiance incite-t-elle à la mériter davantage

Erving Goffman