Zad a écrit:
J'ai pleuré longtemps après le générique. Je ne sais pas quoi dire d'autre. La compréhension finale de la métaphore qui tenait le tout m'a tellement pris au dépourvu... Je n'en suis toujours pas revenu.
De quoi tu parles ?
Sinon Takahata c'est comme toujours impeccable, intelligent, très libre, surprenant, impressionnant de maturité.
Il y a quelque chose de magnifique dans la première partie, et cela tient notamment à l'animation : celle-ci, avant d'être une simple nécessité, est ici utilisée comme célébration consciente et travaillée des gestes, sur lesquels elle est tout entière focalisée. L'animation du corps devient pure félicité. C'est un spectacle de mouvements épars, ceux d'une enfant qu'on nous donne le privilège de voir grandir en direct. Spectacle fascinant, comme un éloge de l'enfance - non pas comme royaume d'innocence et de pureté neuneu, mais comme ce moment d'un élan insatiable vers l'âge adulte, d'un infini appétit de grandir (cette capacité grandissante, que le film peint comme une floraison magnifique, de pouvoir soudain communiquer, puis lier avec les autres, de développer de nouvelles capacités d’interagir avec le monde, de voir émerger le désir, et ainsi de suite). Devant cette partie, je me dis que Takahata, par cette capture vorace des mouvements de la vie par l'animation, accomplit là le fantasme que la plupart des cinéastes naturalistes ne font que reluquer en croulant d'impuissance, se branlant misérablement dans la misère fétichiste de leur réalisme gris.
La seconde partie, majoritaire, qui vient dessiner le mouvement plus général du film (l'inconsolable nostalgie d'une enfance qu'on ne parviendra jamais à retoucher du doigt) est moins forte, peut-être un peu plus démonstrative. De manière générale, je suis peut-être moins à fond que sur certains autres titres de sa filmo qui vibraient d'une violence (physique, psychologique) autrement plus féroce. Certes, l'apaisement du film est aussi admirable, et explose par ailleurs parfois en de violentes envolées rageuses (la fuite nocturnes, les retrouvailles finales) où l'animation, soudain indomptable, en devient presque voluptueuse. Mais cela reste très local.
Je me serais bien aussi passé du final, qui semble avoir fait chialer tout le monde à la mort. Je reste toujours aussi impressionné par la façon dont le Takahata est un cinéaste "sérieux" : il l'est moins par son austérité (pudeur obligatoire, choses à faire et à ne pas faire, peur du kitsch) que par le fait ne jamais faire un drame ou un problème qui n'a pas lieu d'être de ce genre de figuration littérale. De tout approcher avec la même rigueur. Mais je pense néanmoins que le film n'y gagne pas grand chose à ce final, et qu'il aurait mieux fallu qu'il se termine dans le climax de sa scène précédente.
Les aléas du film font que je ne sais pas à quel point il va me rester. Mais le personnage féminin est splendide, et le cinéma de Takahata garde cette indéniable qualité, si frappante à la vision : celle d'être l'un des rares cinémas actuels où j'ai l'impression qu'un adulte me parle.
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