Forum de FilmDeCulte

Mais Larry Bird a pris sa retraite.

ref de vieuuuuuuux

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En scénario, j'ai toujours entendu que l'une des """règles""" pour faciliter la lecture est de nommer les persos avec des initiales différentes.

En matant Moana pour la 12e fois avec mon gamin, je me rends compte que Disney l'a bien compris.
A Motunui, Moana fait équipe avec Maui. La fille de Tui (et petite-fille de grand-mère Tala) va restituer le coeur de Te fiti en affrontant Te ka et Tamatoa.

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Netflix les gars, Netflix.

C'est pour les gens qui comprennent pas Tenet ça.

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Haha

En général dans le film fini ça passe mieux car souvent on ne connaît même pas le nom des persos (coucou TENET justement) et y’a de toutes façons les visages auxquels se raccrocher.
Mais à la lecture ça peut être un calvaire.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Je suis d'accord.

De toute façon un scénar c'est merdique à écrire et chiantissime à lire.

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Netflix les gars, Netflix.

Chez Marvel dans les '60s, Stan Lee donnait à beaucoup de ses persos des initiales doubles pour que ça soit plus simple à retenir quand il écrivait 10 histoires par semaine:
Peter Parker, Reed Richards, Sue Storm, Matthew Murdock, Jonah Jameson, etc...
Sauf que ça lui arrivait de se planter, il y eu plusieurs numéros de Hulk où il écrivait Bob au lieu de Bruce Banner :

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Bob, j'aime bien Tenet, mais pas la peine de forcer sur la supposée limpidité de l'intrigue hein. Quand tu te dis "subjugué" que les gens ne comprennent pas certaines choses, t'es de - wait for it - mauvaise foi.

Là c'était pour la blague, soyez pas fragiles.


Sincèrement pas. Ne pas saisir l'exactitude des détails de l'opération finale, je veux bien. Mais les gens qui sortent en disant "j'ai RIEN compris" ou le message d'Arnotte, sincèrement, ça me dépasse.

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Retour sur le topic que j'ai créé il y a 5 ans. J'ai pris un peu de temps pour me lancer, en fait pas tant que ça car j'ai écris ce scénario en 6 mois. Je pose le lien du script en fin de message et je suis très preneur d'avis et en particulier de conseils sur la forme. Sinon l'important c'est surtout que je me suis amusé en écrivant et c'est là l'essentiel.

Titre : Un crime sans fin

Pitch : Un mystérieux soir, un homme noir est sauvagement assassiné…mais il ne meurt pas et se réveille assoupi sur son canapé une quinzaine de minutes avant l’acte fatal. Il est condamné à revivre son meurtre dans une boucle temporelle sans fin jusqu’à…

Pour vous vendre le bousin de la manière la moins sexy du monde, c’est un huis-clos chiant de 90 minutes entre deux humains.

Lien : https://drive.google.com/file/d/1_f2HvvfkidNamuJQWyxqJ6HFET5kuomb/view?usp=sharing à télécharger car le zoom ne fonctionne pas sinon.



Relire ton post 5 ans après et il est top. Je t'avoue que je suis plus école US. Par contre, j'ai suivi tes conseils de copier la mise en page des scénarios en en lisant deux. Pour les dialogues, j'ai vu deux options : écrire comme je l'ai fais en mettant le nom du personnage : ses paroles ou écrire le nom du personnage et écrire dessous les paroles en centrant avec un nombre limité de caractères par ligne. Ah je sais pas si je suis clair mais ça se comprend visuellement en lisant mon script.

Le nom du personnage : ses.paroles, c'est du théâtre. Jamais vu ça dans un script pro.

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Ben donne moi des exemples et dis-moi ce qu’il faut modifier, je suis sincèrement preneur.

Je suis pas scénariste donc je vais donner des conseils sans savoir pourquoi je les donne.

J'ai lu une page du script et j'ai du m'arrêter : trop d'indications de mise en scène et de montage. Je lis le script en tant que réalisateur, en me demandant si l'histoire m'intéresse. Je m'en fous totalement de savoir quand commence et termine le générique de début. Je me fous de savoir qu'il faut mettre un plan d'ensemble de la ville en premier plan. Et c'est long et lourd à lire. Pire que m'en foutre : j'ai mon égo de réalisateur qui me fait dire que tout ça, c'est mon job, et je veux pas qu'on me dicte mon découpage.

Typiquement, cette phrase :


Tu peux la remplacer par un truc de ce genre :


Ça produit exactement l'effet que tu veux donner sans forcer la main.

Autre retour :



Donc si je m'imagine le film en partant de la scène précédente : un gamin hurle. Fondu au noir. Puis on voit un grand appart dont on nous fait une visite guidée pendant plusieurs secondes. On voit la grande pièce (avec un mec qui dort au milieu), on voit la terrasse, et puis un plan de la tour pour montrer le dernier étage. Après tout ça, le mec se réveille en sursaut.

Ca marche pas du tout. Je dirais qu'il faut enchainer le cri de l'enfant avec directement le réveil en sursaut de Omar. Et motiver la description de l’appartement par des actions du perso. Un truc dans ce genre :

Je ne prétend pas juger le contenu du script car je me suis arrêté à la deuxième page mais le pitch est déjà quelconque en diable: les films de boucle temporelle sont légion en ce moment et y a même une mini-mode du "Film de boucle temporelle où un noir se fait tuer" donc ça part mal.

Après concernant l'écriture proprement dite, y a rien qui va. Sans même rentrer dans l'irrespect des règles de mise en page qui dénotent l'oeuvre d'un amateur, le contenu même des descriptions et dialogue est tendu. C'est parti:


"Metropole": trop vague, générique, aucun sense of place. C'est Paris ? Marseille ? Las Vegas ?

"On voit": pas besoin de le préciser, c'est un film, bien sûr qu'on voit.

La longueur du générique: on s'en fout, c'est un film, bien sûr qu'il y a un générique. Si encore les noms apparaissaient de façon originale ou pertinente mais là nul besoin de le préciser.

Trop de mots pour rien dire:
On quitte le plan aérien de la métropole pour une rue à haute fréquentation. On voit défiler des épisodes de la vie quotidienne qui se caractérisent par leur côté joyeux et le bonheur des protagonistes qui se lit à l’écran.
Tu peux faire passer le même feeling avec juste: "Des rues bondées. Des gens heureux". (idem avec le paragraphe suivant qui détaille des trucs vains)

"Le regard de l’homme inspire la crainte et la méchanceté": "Des yeux méchants"

Pas besoin de préciser les fondu sauf s'il y a un parti-pris derrière.

"On se trouve dans...": vire-le, ça apporte rien.

Deux fois "luxueux" ou "luxueusement".

Un homme entre 30 et 40 ans: donc... 35 ?

"L'horloge murale affiche...": typiquement l'exemple du trop de détails ou pas assez. Soit tu met juste "L'horloge affiche...", soit tu la décrit: "La somptueuse horloge Louis XV indique..."

Le mec qui parle tout seul c'est non.

Les notes en bas de page avec des liens c'est non. Tu nommes le truc ou tu le décris mais tu fais pas un lien vers Google.

"...avant de reporter son regard sur la poigné de la chope revolver": tu sur-diriges les acteurs, on s'en fiche, reste évasif, moins de mots.

Il mate un film que tu décris pas donc on comprend pas ce qu'on est censés voir...

Bref, je m'arrête là !

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Merci les gars pour vos retours et les remarques constructives. Sans déconner ça m'aide beaucoup, je me doutais du côté "surécrit" et trop descriptif, ça me confirme cette impression. Dans les grandes lignes : beaucoup élaguer niveau descriptions, faire plus direct, moins littéraire, etc...

C'est rigolo, même constat que toi en relisant il y a 1 semaine et c'est justement le changement que je voulais apporter. C'est ce qui fonctionnerait le mieux.


Tout d'abord merci pour tes remarques. Elles sont toutes pertinentes donc je vais pas revenir dessus sauf sur 2 :
1) Le générique, je veux le faire apparaitre dans le script pour la raison de l'enchainement entre le rêve et le réveil d'Omar comme noté par Deud
2) OK pour les notes en bas de page. Par contre, vraie question : concernant les passages du film, est-ce que c'est quand-même vraiment chaud ou non de mettre un lien vers un extrait vidéo? Ou il faut seulement faire la description succinte dans le texte?

Tiens je savais pas du tout pour la mode. Par curiosité, tu as des titres? Sinon je ne savais pas comment écrire le pitch, j'ai un petit twist au tiers qui le rend moins banal mais en même temps si je le révèle dès le pitch, c'est un peu con de griller le twist pour le lecteur, non? Bref, dilemne.