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MessagePosté: 19 Mai 2014, 19:34 
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2ème vote pour The Social network.


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MessagePosté: 19 Mai 2014, 19:36 
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The Social Network


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MessagePosté: 19 Mai 2014, 20:06 
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The Social Network (Trent Reznor & Atticus Ross)
A part l'electro-rock mille fois entendu de Trent Reznor et ses éternelles ritournelles simplistes sur fond de drones, je n'entends pas grand chose. Je trouve ça bien basique, et certains morceaux sont d'une pauvreté affligeante (y compris et surtout dans le traitement de l'électronique - cf les atroces "intriguing possibilities" et "complication with optimistic outcome", qui ressemble à du Muse), même si j'imagine que ca peut fonctionner dans le film (pas vu).

Les Désastreuses Aventures des orphelins Baudelaire (Thomas Newman)
L'aspect synthétique du son est extrêmement désagréable, c'est une tendance trop présente dans les B.O. depuis les années 2000 (l'informatique a fait beaucoup de mal aux B.O. de films). La matière elle-même me paraît bien banale.

Un taxi mauve (Philippe Sarde)
On peut l'entendre quelque part ? Je n'ai trouvé que le thème principal, qui est un poil trop typé 70's pour moi mais vraiment bien écrit.

Le Village (James Newton Howard)
C'est de la soupe, mais il y a Hilary Hahn. Dès qu'elle ne joue pas, on retrouve la patine synthétique dégueulasse à la Thomas Newman, et c'est nul. Mais il y a Hilary Hahn, qui pourrait jouer la corde de sol à vide pendant une heure qu'il y aurait quand même plus de musique que dans 99% du reste de la musique. Ca s'entend bien ici, à plusieurs reprises, genre "the vote", qui n'est fondamentalement rien de différent de dizaines d'autres B.O., mais qui est joué d'une manière qui annihile totalement le mauvais goût de l'écriture (le passage à partir de 3'20 est en particulier extraordinairement joué).
Ca me rappelle un pote qui au sortir d'une partita de Bach jouée par Hahn me dit "c'est complètement hors-style, ce n'est absolument pas comme ça qu'il faut jouer cette oeuvre, mais le violon est tellement extraordinaire qu'on est forcé d'écouter". Voilà, c'est de la soupe, c'est de mauvais goût, mais le violon est tellement extraordinaire qu'on est forcé d'écouter.

Vote un peu par défaut :
La partie de violon solo de The Village
Un taxi mauve

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Dernière édition par The Scythe-Meister le 19 Mai 2014, 21:07, édité 2 fois.

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MessagePosté: 19 Mai 2014, 20:52 
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The Social Network
et
Un taxi mauve

The Scythe-Meister a écrit:
Un taxi mauve (Philippe Sarde)
On peut l'entendre quelque part ? Je n'ai trouvé que le thème principal, qui est un poil trop typé 70's pour moi mais vraiment bien écrit.

J'ai pas réussi à le retrouver.
Le pire c'est que je pensais l'avoir... :|


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MessagePosté: 19 Mai 2014, 21:03 
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Sir Flashball
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Alors :

Les orphelins Baudelaire, j'ai trouvé ça très anonyme, sans souffle. Je vois pas trop ce qu'elle a de spéciale, cette BO.
Le taxi mauve, je n'ai, comme le Scythe, que réussi à trouver le thème principal, que j'ai trouvé très beau.
Le village, c'est beaucoup de soupe, et quelques très jolies envolées aussi. Mais Newton Howard dégouline beaucoup trop à mon goût.
Et The Social Network, c'est du Reznor pur jus (et je préfère largement ce qu'il faisait avec Nine Inch Nails). Moi j'aime assez, surtout que ça marche très bien avec le film, même si effectivement, plus il va dans l'electro expérimental, plus c'est mauvais.

Du coup, j'ai un peu de mal à choisir, mais bon :

- Le Taxi mauve
- The social network


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MessagePosté: 19 Mai 2014, 21:24 
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Décompte !
1- The Social Network : 16
2- Le Village : 8
3- Un taxi mauve : 4
4- Les Désastreuses Aventures des orphelins Baudelaire : 2


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MessagePosté: 19 Mai 2014, 21:26 
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Le Village

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MessagePosté: 19 Mai 2014, 22:17 
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Vote pour Un taxi mauve et The Village.

Un taxi mauve, c'est un peu limite de voter pour sans voir comment ça marche avec le film (j'ai un peu peur, pour tout dire, du beau thème posé sur générique et basta). Comme souvent chez Philippe Sarde d'ailleurs, compositeur qui pourtant m'intéresse pas des masses, mais je suis souvent surpris en m'attardant à l'écoute sur la qualité de la composition. J'avais déjà eu ce genre de surprise pour son thème du Jeune Werther, par exemple... Ce thème est vraiment bien, même si très honnêtement je suis pas très sûr de ses capacités sur le film-même.

Le Village, qui me fait marrer parce qu'effectivement avec vos oreilles, en repassant sur la BO, je me dis que c'est effectivement définitivement de la soupe. Je sais pas trop comment le défendre autrement : c'est à chaque minute ce dont le film a besoin, c'est d'une complémentarité totale avec ce qu'explore chaque scène. Je pense à la tournure mi-émerveillée mi-angoissée que prend la musique dans The Bad Color, par exemple, puis la gravité un peu préoccupée, plus sobre, sur laquelle embraye le morceau, qui me semble résumer un peu tout le film à lui seul. Ou le End Title qui assume le romanesque chromo avec une telle foi que ça en devient efficient (d'ailleurs toute cette scène, déclencher les violons au moment où les mains se touchent, rien que ça c'est suicidaire quand on y pense). Et puis j'aime l'idée de mettre autant en avant un soliste sans qu'on sache exactement ce qu'il interprète (quelle est cette "troisième place" qu'il prend avec autant d'insistance dans le film), qui vient incarner quelque chose de non verbalisé à l'écran, de l'ordre de la pureté du romantisme qui naît sans crier gare du film d'horreur, comme le seul et unique élément fantastique du film en un sens.

Pour le reste, Les Orphelins Baudelaire me laisse un peu froid. C'est du bon ouvrage, comme tout le monde sur ce film : le thème est sympa, y a quelques moments inspirés à l'image (Curious Feeling of Falling), mais ça reste sans grande surprise. Bizarre par contre, je la trouvais très "texturée" cette BO, dans le thème notamment - je veux dire au-delà des nappes. Bon, j'ai pas trop l'oreille pour reconnaître les sampes de l'orchestre, donc sur ce point je suis pas une référence.

The Social Network c'est ce dont le film avait besoin (l'idée de ce type de musique pour ce type de sujet), ça reste un rapport intelligent. Mais je vois aucun moment où ça fait des étincelles au-delà de ce rapport premier ; à part peut-être à la musique du début (Hand Covers Bruise), qui positionnait le film assez bizarrement, assez intelligemment (au moment même d'une humiliation), comme un ensemble de promesses à venir, mais qui donnait aussi cette impression d'un truc qui sourde, qui émerge de cet univers universitaire comme engendré logiquement par lui... C'était pas mal, bien vu, mais le reste de la BO est roupillant.


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MessagePosté: 19 Mai 2014, 22:31 
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Tom a écrit:
comme le seul et unique élément fantastique du film en un sens.

Ah je suis d'accord, HH est le seul élément fantastique du film ! :lol:

Tom a écrit:
Bon, j'ai pas trop l'oreille pour reconnaître les sampes de l'orchestre, donc sur ce point je suis pas une référence.

Tu voulais écrire "samples" ? Je ne disais pas que c'était forcément des samples (je ne pense pas qu'un film hollywoodien d'un tel budget ne se paye pas un orchestre), mais je parlais de la production générale des B.O. qui tend à faire sonner l'orchestre de manière peu naturelle (beaucoup de réverbération artificielle, un halo permanent sur les instruments qui perdent leur individualité...), au point où il est difficile de dire si ce sont des samples ou un vrai orchestre. A ceci s'ajoute une écriture qui se fait souvent "au synthé" (devant son ordinateur). Quand j'entends certaines de ces musiques, je vois le séquenceur midi sur l'écran d'ordinateur, avec les séquences et les événements sonores que l'on peut bouger en un clic, pas une partition.

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MessagePosté: 19 Mai 2014, 22:42 
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The Scythe-Meister a écrit:
A ceci s'ajoute une écriture qui se fait souvent "au synthé" (devant son ordinateur). Quand j'entends certaines de ces musiques, je vois le séquenceur midi sur l'écran d'ordinateur, avec les séquences et les événements sonores que l'on peut bouger en un clic, pas une partition.

Oui, je vois ce que tu veux dire : on sent moins un projet général et une pensée structurée qu'un truc qui réagit en direct de façon vague... Ça me semblait cela dit moins frappant chez Newman que chez d'autres (j'avais l'impression que sous cet espèce de flux continu qui caractérise ses BO, il y avait un travail plus dense qui en faisait autre chose qu'une nappe plate : ce genre de sentiment sur son Quartet de Angels in America par exemple, qui est peut-être l'extrême de cette impression que donnent ses BO - bon en réécoutant je me dis qu'il y a peut-être pas grand chose, mais je serais curieux d'avoir un aperçu visuel de la partition). C'est vrai que la dose de reverb dans cette BO m'avait un peu surpris, ça y allait fort.


Dernière édition par Tom le 19 Mai 2014, 22:45, édité 2 fois.

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MessagePosté: 19 Mai 2014, 22:45 
.


Dernière édition par Jerzy Pericolosospore le 11 Juin 2014, 08:38, édité 4 fois.

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MessagePosté: 19 Mai 2014, 22:46 
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Mais ça travaille vraiment avec l'image ? Chez Sarde ça m'a toujours semblé être la grosse carence (d'ailleurs souvent ses réals reprennent son thème et le ressortent en boucle).


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MessagePosté: 19 Mai 2014, 22:49 
.


Dernière édition par Jerzy Pericolosospore le 11 Juin 2014, 08:37, édité 1 fois.

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MessagePosté: 19 Mai 2014, 22:49 
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Ok, ok.


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MessagePosté: 19 Mai 2014, 22:50 
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Sir Flashball
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Jerzy Pericolosospore a écrit:
J'ai vu le film, et pour répondre à la question de Tom, le morceau-titre que j'ai posté (écoutable dans la liste) n'est pas le meilleur, en plus. Le leit-motiv varie au cours du film (qui n'est pas très bon), dans ses combinaisons rythmiques et alliage flûte/cordes. La collaboration Sarde/Chieftains fait des merveilles. On a un parfum mélancolique de l'Irlande, qui fait le seul intérêt du film.


Tu aurais pas un lien pour écouter tout ça ?
J'aime beaucoup The Chieftains.


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