Forum de FilmDeCulte

Il est considéré comme le meilleur de ses exercices de style hitchcockiens par à peu près tout le monde (c'est lui ou Body Double), et partant, c'est un sérieux candidat au titre de "meilleur" tout court. Maintenant, sorti de cette veine, c'est justement Blow Out ou L'Impasse qui sont les mieux cotés.

Voilà, c'est plutôt Body Double je crois.


Gens qui ont de la merde dans les yeux.


That's what I would've said.

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Pulsions ça déboite!

Qu'il y ait des aspects grand-guignolesques, OK, mais ça n'en est pas moins virtuose et ultra-divertissant. Et la musique tue.

Je plussoie.

Pulsions c'est perrave.

Qu'il y ait des aspects Hollywood Night, OK, mais...ah bah non, pas OK.

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Moi j'aime beaucoup la majorité de ses films, mais parfois j'ai beau mettre la meilleur volonté du monde ça passe pas. J'essaye de trouver toutes les excuses possibles mais rien n'y fait, je trouve ça tout simplement naze, genre The Fury qui a pourtant à mon grand étonnement une avalanche de 5 ou 6 dans le top De Palma ici.

D'ailleurs j'ai aussi échoué au test Body Double, je dois donc décidément pas être un fan.. Tant pis.

The Fury c'est typiquement le plaisir coupable. Du grand nawak pop avec une mise en scène qui déboite et l'explosion de John Cassavetes. J'adore.

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CroqAnimement votre

De plus, il précède Scanners.

Personne ne parle de Carrie non plus, et moi j'adoooooooooore.

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I think we're gonna need a helmet.

La dernière fois que j'ai revu Carrie, pendant "Bucket of Blood", j'étais debout dans le salon les bras levés vers le ciel.

Énième revision. J'adore ce putain de film.

De Palma entremêle divinement plusieurs références (Blow Up, Conversation secrète, Le Voyeur) et plusieurs thématiques (l'assassinat de JFK, le Watergate, la mise en scène de cinéma) en recréant un contexte propice à l'élaboration de son propre film Zapruder. Ici, pas de mise en abîme bidon sur le cinéma, mais une vraie force de narration, comme il le refera par exemple avec Mission : Impossible, lorsque Ethan Hunt imagine les multiples possibilités, devenant ainsi le metteur en scène mental de son propre film. C'est riche, c'est mélancolique, c'est simple et profond, c'est ultra sincère. Y a des idées qui valent de l'or (Jack en preneur de son, la reconstitution du film, la filature sonore, l'arc du cri...).

Un film vraiment passionnant, une énorme référence pour moi.

6/6

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I think we're gonna need a helmet.

Ici, Zapruder n'est pas tant témoin de l'assassinat de JFK que de l'accident de Chappaquiddick : http://fr.wikipedia.org/wiki/Accident_de_Chappaquiddick

Merci, je ne connaissais pas.

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Si certains plans, quoi que magnifiques, paraissent tout à fait artificiels (le travelling circulaire interminable dans la salle de montage), le film est un tel festival que j'en ai encore le tourni. Il faudrait que je revois les films du cinéaste qui le précèdent, mais il semble assez évident que Blow Out constitue une charnière dans sa carrière, une passerelle vers un autre cinéma, pas forcément plus commercial, mais dont les plus gros budgets lui apporteraient plus d'opportunité de mise en scène. Ici, grâce à l'apport de Travolta qui propulse le film vers la série A, De Palma se voit confier des moyens inattendus et en profite pour s'éclater et faire ce qu'il veut. Forcément, tout ça parait un peu gratuit, comme si l'idée de placer/déplacer sa caméra ici ou là lui venait brusquement sur le tournage sans qu'il se pose un seul instant la question du sens, sans qu'il cherche non plus à dépasser ou remodeler la scène par le montage. Là où dans Pulsions la mise en scène me semblait toute tournée vers l'efficacité, elle me semble ici bien plus concernée par elle-même, par sa beauté et son désir d'en mettre plein la vue.

Des scénarios originaux de De Palma, il me semble que celui-ci reste le plus carré, le mieux construit. Evidemment, il se fiche totalement de certaines incohérences (De Palma n'est finalement jamais aussi bon que lorsqu'il adapte le scénario ou l'histoire d'un autre), s'attachant plutôt à ses personnages et à une ambiance paranoïaque qu'il parvient à installer et déployer, marquée par les affaires JFK et Watergate (bien plus que par l'affaire Chappaquiddick qui ne constitue finalement qu'une béquille pour lancer le film) qui secouèrent les années 60/70. A ce titre, les dialogues sont savoureux et finalement assez osés, puisque le réalisateur se permet, avec dix ans d'avance sur JFK, de remettre en question absolument tout le socle de la société (police, médias, politique...). Ce n'est certainement pas le seul film ni même le premier dans le genre, mais j'ai rarement ressenti une telle paranoïa, aussi prégnante, aussi incarnée, sauf peut-être chez Stone, justement (pas étonnant que les deux se soient entendus sur Scarface). Et bien que connaissant la fin, j'étais si pris par le film et cette atmosphère que je me surprenait à être bien tendu sur mon siège, tant le réalisateur pour une fois semble s'attacher à ses personnages (entre un Travolta quasi autobiographique et une Nancy Allen qui était encore sa femme à l'époque, c'est assez logique). C'est clairement un must, un de ses meilleurs films malgré (ou grâce à ?) cette gratuité presque arrogante dont je parle plus haut.

6/6

Je n'ai pas encore regardé les bonus du BR Carlotta, mais ils semblent bien plus intéressant et analytiques que ceux de Pulsions.

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Anthony Sitruk - Bien sûr, nous eûmes des orages
(168 pages, 14.00€)
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Pas trop d'accord avec ça, tiens.

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Arguing on the internet is like running in the Special Olympics. Even if you win, you're still retarded.