Forum de FilmDeCulte

Le début de "Muriel" et (surtout) d'"Hiroshima mon amour" !!

Ah oui, c'est vrai que la leçon de montage est fascinante. J'imagine qu'ils sont plein de monteurs dessus, mais il y en a quelques-uns qui se régalent. Et d'autres Reality Show doivent certainement faire sens aussi, genre les teasers de Koh Lanta, où comment narrer une autre histoire en ultra-cuts.

Cool.

Moi j'ai un moment sur puissant où la force du montage m'a vraiment frappé et m'a révélé à quel point les Indestructibles étaient montés comme des taureaux, c'est lorsque Mr Indestructible se fait engluer par le système de défense de Syndrome, tout ce qui amène à cette scène est extraordinaire.

Sinon y'a toujours JFK qui me semble être une référence, mais j'ai pas d'exemple précis.

T'étais là quand on a maté un des courts-métrages russes du DVD de Nico, où un type, pressé, fouette son cocher pour qu'il accélère, et le film passe du coup au ralenti ?

Ah oui dans le dernier Bourne comme dirait Deud... Y'a la scène à Tanger, notamment la poursuite sur le toit [oui tout ça c'est très "cinéma d'action"]

J'AI FAILLI CITER LA MÊME SCENE.

C'est le montage qui fait tout, le dynamisme, la brutalité, même l'étouffement du perso est retranscrit via le montage...

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Oui c'est pas mal ça pour montrer un exemple de "comment rendre une scène illisible".

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Oui je le répète, à ma base ma remarque c'était pour déconner. J'adore les 3 bourne et leurs montages, mais j'irais pas jusqu'à faire un cours dessus.

La scène de la baignoire dans le Zemeckis Apparences.

Les séquences citées de JFK sont essentielles. Je pourrais rajouter tout Forrest Gump, ou tout Casino...

Dans Casino justement, toute la première demie-heure est à tomber dans la déconstruction du fonctionnement du casino, avec des moments à pleurer (tout le monde surveille tout le monde).

Le duel (à trois) final du Bon, La Brute.

Discussion Cruise - Voight à Londres dans le premier Mission : Impossible (reconstitution mentale de la première demie-heure du film).

La scène de bal dans Carrie.

Le baptême final du premier Parrain.

L'arrestation des 5 Usual Suspects au début du film.

La première rencontre entre Foster et Hopkins dans Le Silence des agneaux.

Les deux face à face De Niro et Pacino dans Heat.

Dracula de Coppola et ses vingt premières minutes foisonnantes.

Léon, la séquence pompière où l'équipe emmenée par Oldman débarque pour supprimer la famille de la gamine, coincée devant la porte de Réno.

Les ellipses temporelles des films de Pialat sont admirables, notamment Nous ne vieillirons pas ensemble.

Lawrence d'Arabie, le célèbre cut / allumette qui s'éteint pour passer de l'Angleterre au désert. De même que le célèbre cut de 2001 entre l'os et la navette spatiale.

Bref...

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I think we're gonna need a helmet.

Moi je citerais des films pour lesquels le procédé narratif repose presqu'entièrement sur le montage : LES CHOSES DE LA VIE de Sautet ou COMING HOME d'Ashby... ou d'une façon revendiquée comme beaucoup plus linéaire : UN CONDAMNÉ À MORT S'EST ÉCHAPPÉ.
Tu trouveras plein de trucs chez Scorsese, mais perso ce que je préfère c'est le rythme qu'insuffle le montage d'AFTER HOURS.
Dans les séquences marquantes qui n'ont pas encore été citées, je repense au siège final dans LES CHIENS DE PAILLE, pour lequel les instructions de Peckinpah avaient rendu perplexe le monteur, ou à des trucs bien plus simples comme la séquence où Alec Guinness et ses officiers restent debout en plein soleil dans LE PONT DE LA RIVIÈRE KWAI.

Le cinéma russe. Vertov, Eisenstein...

Non. De toute façon je crois qu'il faudrait que je me fasse une sorte de rétro monumentale du muet, j'vous piquerai des trucs !

Ca fait des années qu'on te dit que ton Bay c'est une tarlouze à côté d'Eisenstein.

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N'écoutez pas Film Freak

Je crois pas avoir dit le contraire.

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Len Lye, Rythm

· 1957
Rythm (16 mm, n&b, 1 min)
En 1956, à la demande d’une agence publicitaire pour la Chrysler Corporation, Lye réduit 90 minutes de rushes sur la fabrication d’une voiture à un montage d’une minute et le synchronise sur une musique de percussions africaines (des tribus Zeetzeektula et Zinkil). Ce film parmi 850 autres, remporte le prix des directeurs artistiques de la télévision de New York , mais il est par la suite disqualifié, n’ayant jamais été diffusé. Chrysler aussi le rejeta. « Mon but en réalisant ce film était d’arriver à exprimer cinétiquement la force et le romantisme de l’efficacité des ouvriers dans leur travail quotidien. » Len Lye

Perso, je prendrais des illustrations de figures de montage. Ça dépend du niveau, mais commencer par un faux raccord, c'est toujours bon.

Tu devrais demander à Nicole Brenez, elle donne des cours sur le montage.