Forum de FilmDeCulte

il y a une identité fondamentale du film : un complot, un homme en fuite, des tueurs à gages, les années 70. impossible de ne pas penser à tarantino, à inhérent vice. mais le film ne fait jamais penser à du cosplay. il est monstrueusement beau et cool à sa propre manière. il y a une adoration du cinéma et une maîtrise complète de son film et de sa caméra, claro. et puis il y a le brésil et la reconstitution. les acteurs dont la moitié sont beaux à se flinguer et l autre moitié des créatures improbables et fascinantes. les fringues magiques. la beauté de la ville. ce pays passionnant - avec ce cliché mais qui doit quand même être vrai et dont j'ai adoré les incarnations - de l'omniprésence du sexe. le film est un bonheur de tous les instants, il y a à regarder et à se repaitre dans tous les détails.

il y a la manière de raconter son histoire. pendant une large partie du film, on ne comprend rien. mais pas vraiment : les scènes elles mêmes sont compréhensibles, mais les enjeux nous échappent. c est un puzzle, les choses font sens plus tard. d habitude ça me gave complètement de ne pas comprendre ce que je regarde, mais il y a la une maestria et une maîtrise stupéfiantes, et les pay offs récompenses tous les efforts. il me reste des zones d ombres que je me ferai un plaisir d éclaircir en le revoyant.

il y a le fond de ce que ca raconte. que l on découvre donc au fur et a mesure, en pensant identifier l identité « finale » plusieurs fois.


j’ai trouvé ça extraordinaire, passionnant, riche, complexe, stimulant, beau, drôle parfois, impressionnant à chaque seconde.

(c'est impressionnant cette omniprésence de l'argent français dans les films internationaux cannois)
(sortie le... 14 janvier 2026 ?!?)

Chef d'oeuvre.

Je ne savais vraiment rien du film si ce n'est son titre et sa réputation donc c'était une expérience intéressante d'essayer de situer précisément de quoi il retournait durant toute cette première partie où je n'ai eu de cesse de me demander quand est-ce que l'intrigue à proprement parler allait commencer...et en même temps, au-delà de l'intérêt maintenu par ce récit qui avance masqué, c'est le voyage qui séduit, cette peinture du Brésil des années 70 qui transpire l'authenticité, le vécu, la mémoire...

Quand la première scène au présent fait sa subite apparition après, quoi, une heure de film?, avec ces deux jeunes femmes qui enquêtent sur ce passé, la mise en abyme à la fois avec notre propre expérience de spectateur et celle du cinéaste qui fait un peu son Roma/Belfast, se fait subtilement, naturellement, ajoutant une dimension supplémentaire à la thématique sur le devoir de mémoire entamé par le protagoniste en quête d'une trace de sa mère dans ce pays dont la situation politique semble destiner les gens à finir dans l'oubli, comme ce cadavre qui ouvre le film, ou au mieux à être transformé en légende urbaine, comme avec cette improbable séquence d'horreur fantasmée.

Il est intéressant aussi de voir tout ce que le film développe autour de la question de la filiation, avec plusieurs tandems père-fils (Armando & Fernando, le commissaire et ses deux fils, biologique et adoptif, le tueur à gage et son beau-fils), comme si l'histoire personnelle était la seule qui restait aux brésiliens, comme si la généalogie était la seule chose à laquelle ils pouvaient se raccrocher pour ne pas disparaître.

Cela étant dit, et malgré tout le segment final, l'émotion peine à poindre et à m'emporter. Tout ceci reste presque théorique et délayé dans une structure un peu errante qui fait certes la part belle aux à-côtés - et toute la caractérisation de cet univers de réfugiés, de cinéma, de peuple libidineux est parlant - mais qui a fini par m'endormir un peu à la longue, avec une intrigue principale qui, quand elle se révèle enfin et prend régulièrement le devant de la scène (aka tout ce qui touche à Armando et Ghirotti), n'est pas si intéressante que ça.

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