Forum de FilmDeCulte

Par une nuit noire, une voiture roule sous une pluie torrentielle, dérape et vient percuter un obstacle. Alice, la conductrice, sortie miraculeusement indemne, se met à la recherche d'un abri. La lumière d'une maison isolée l'attire, son propriétaire semble la connaître et l'invite à passer la nuit. Le matin venu, elle se retrouve seule. Déconcertée, Alice veut quitter les lieux, mais la fuite s'avère impossible, tous les chemins empruntés la ramènent à son point de départ...

Le Chabrol le plus inclassable que j'ai pu voir et totalement à part dans sa carrière. Comme le titre l'indique, c'est une. adaptation de Alice au pays de merveilles mais qui rencontrerait le Carnival of Souls de Herk Harvey. Une version morbide et noire du conte de Caroll qui pioche dans les films fantastiques des sixties. Assez méfiant en commençant le film, car la filmo de Chabrol contient quelques titres bidons et bien le résultat est très convenable. Et surtout original, avec un style empreint de fantastique onirique qui, dans la modestie de ses ambitions, est réussi. On sent vraiment que Chabrol a voulu se faire un petit plaisir et il prend extremement au sérieux son projet.

Déjà, la première demi-heure est réussie. J'aime bien comment il emploie Sylvia Kristel, l'actrice D'Emmanuelle . Son personnage est une jeune femme naive et innocente, dépassée par ce qui lui arrive. C'est évidemment aux antipodes de son personnage dans Emmanuelle, Chabrol s'en amuse, et il faut reconnaitre qu'elle s'en tire très bien. Jeu un peu monocorde, car le cinéaste l'a fait toujours jouer dans le meme registre mais sa prestation est convaincante et elle est un atout du film. Dans les acteurs, l'apparition de Dussollier, jeune beau de 30 ans est rigolote. Et puis Charles Vannel en chatelain très avenant avec la gent féminine et Jean Carment en majordome sont bons.

Ce qui rend le film intéressant et riche, c'est aussi la matière fantasmagorique que lui donne Chabrol. Déjà la mise en scène, Chabrol ne bacle pas du tout cet étrange projet et lui confère une atmosphère fantasmagorique qui séduit. Ca donne un résultat étrange comme si on mélangeait David Lynch avec le cinéma franchouillard des années 70.

Bref, c'est un film étrange, complètement improbable dans son existence, mais ça reste un Chabrol vraiment plaisant. C'est assez dingue de voir comment le cinéaste réussit à mettre sa griffe dans un style fantastique, opposé à tout ce qu'il pu faire d'autre. Et puis il y a un magnifique plan nu de Kristel, qui fait 1000 fois plus d'effets que tous les Emmanuelles.

La première scène, pré-générique, est très belle (la rupture avec son mec), et sans doute ce que Chabrol a fait de plus féministe ( avec peut-être Betty).
Il ya une retenue dans la cruauté qui devient presqu'une forme de bienveillance et de compassion, d'espace vraiment offert pour la mélancolie et l'inconfort de Kristel, qui est regardée comme une actrice (atmosphère visuelle proche des Amants du Capricorne d'Hitchcock).

Après cela patine, et le concept redevient à la fois cynique et bénin (filmer Sylvia* Kristel en train de se paumer seule en robe et talons en train de déambuler dans des fougères, comme si le sadisme résistait à la mort de l'érotisme).

Sinon film plus proche du Grand Meaulnes au féminin que d'Alice.

*comme si son destin était contenu dans son prénom en plus

Oui le film n'est pas sans défaut et se répète au bout d'une heure mais Chabrol arrive à instaurer une atmosphère étrange, un mood dans lequel il est assez plaisant de se perdre. Je sais pas si on peut parler de cruauté, vu la bienveillance que tu soulignes à juste titre. Disons que ça donne un petit coté évanescent qui est agréable. ET d'accord pour la première scène avec le joli plan qui annonce le générique de début.

Elle est quand-même sadisée et punie, au prix fort, de désirer la liberté (plutôt que le sexe). La bienveillance est une forme trompeuse, une mystification.

Est-ce qu'il s'agit d'une critique de l'imaginaire du cinéma érotique, ou bien du comble de son exploitation (même sans acte sexuel il reste une forme de domination avec des rôles figés, par ailleurs les lieux avec ce vieux chateau à la fois vide et décadent, ancré dans le terroir franchouillard, la pompe à essence sont typiques du cinéma porno, tout en raccordant aussi avec les films de Duras) ? C'est ce qui rend malgré tout le film un peu intéressant.


Ce n'est pas elle qui percute un obstacle, c'est l'obstacle qui vient vers elle, et qui ensuite métaphorisé par un escargot qui continue de laisser un trainée alors qu'elle se perd (elle est confrontée séparément à la liberté et à l'évènement, ,peut-être est-ce typique de cette forme de fantastique).