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On vient de me faire lire la note d'intention avant tournage, un extrait pour ceux que ça intéresse:

Dans Titane, Alexia et Vincent ont en commun d’être des coquilles vides, sans devenir. Ils vivent leurs vies comme des automates dont les systèmes auraient déraillé il y a longtemps. Ils portent en eux les stigmates d’un monde au bord du gouffre, déjà obsolète. Un monde qu’il faut détruire pour qu’il puisse renaître, fort de ses mutations. Vincent est un père transhumain, gonflé aux stéroïdes, qui nie obsessionnellement la disparition de son enfant. Alexia une meurtrière, mi-femme mi-machine, qui nie celui qu’elle porte en elle. Ces faux humains vont créer une fausse famille. C’est le contact de ces deux mécanismes enrayés qui va faire naître entre eux une étincelle de vie. La métamorphose androgyne d’Alexia, venue de la nécessité, va donc paradoxalement la mettre sur la voie de son humanité et de sa maternité finale, et offrir à Vincent la possibilité d’une rédemption.

Les machines deviennent alors Titans : une famille primordiale née du néant.

Ainsi, j’ai choisi de construire mon film en trois parties, chacune correspondant à un pôle de la cellule familiale, et à un élément de l’équation chimique dans l’avènement de l’humanité nouvelle. Les Titans sont les enfants de Gaïa (la Terre) et de son fils Ouranos (le ciel).
La première partie « Alexia » consacre le règne du métal, qui a remplacé la terre. Dans la deuxième « Vincent », le feu a remplacé le ciel. La troisième, intitulée « Adrien » sanctionne la métamorphose transgenre, tout en faisant planer l’esprit de l’enfant disparu, vecteur alchimique de l’amour entre Alexia et Vincent.

Julia Ducournau naît en novembre 1983, à Paris. Sa mère, gynécologue et son père, dermatologue sont tous deux cinéphiles[1],[2].

Elle aime écrire depuis son enfance, des poèmes, des histoires. Pendant les vacances scolaires, elle demandait même à ses parents des sujets de rédaction, pour s'y atteler[3],[2]. Son attirance pour les histoires gore date de ses six ans lorsqu'elle voit en cachette le film Massacre à la tronçonneuse, et de la lecture des livres de médecine de ses parents. Elle cite aussi comme influence déterminante la découverte des Histoires extraordinaires d'Edgar Allan Poe[2].

En 2003, elle entre en 3e année de double licence de lettres modernes-anglais à la Sorbonne-Paris IV, après avoir effectué deux années de hypokhâgne-khâgne (spécialité lettres modernes) au lycée Henri-IV à Paris[1].

En 2004, elle obtient sa double licence avec mention assez bien. La même année, elle intègre le département scénario de La Femis[1]. Dans le cadre de ses études à La Femis, en partenariat avec l'école, elle a l'occasion de participer à un atelier d'écriture scénaristique à l'Université Columbia encadré par Israël Horovitz[4]. Elle sort diplômée de La Femis en 2008[5].

Et sinon c'est quoi ce délire sur les kékés du salon de tuning qui en 2020 demandent encore des... autographes ?

Crevards qui cherchent le moyen d'approcher la meuf, c'est d'ailleurs le cas du mec dans le film. Pas près de disparaitre.

Moi je trouve plus pertinent de mettre sa bio Wiki :


La bonne élève de bonne famille qui s’encanaille quoi.

Euh, il y a toujours des chasseurs d'autographe Liam.

A Cannes peu-être. Mais au salon du tuning ? Demander l'autographe... d'une hôtesse ? Y a rien qui va.

Aristote etait aussi fils de médecin (comme elle et Macron) et était pourtant sincèrement socialiste.

Sinon le problème de ce type de cinéma est peut-être le lien entre financement et note d'intention...cela oeut dessécher des idées dont la vitalité vient du fait qu'elles travaillent l'esprit sans qu'il puisse l'exprimer. Là le sens du film est épuisé avant le film.

Quand Kant a écrit la Critique de la Raison pure il ne savait pas ce qu'il allait conclure (d'où l'absurdité d'y chercher une hiérarchie entre science positiviste et connaissance pure, d'une certaine façon Kant formule le fait que le positivisme est contagieux et proliférant, il est à la fois cadre et contenu).