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Dans l'idée c'est très beau (le bruit, les yeux qui s'ouvrent...), mais je trouve que ça implique trop de choses à imaginer d'un coup (comment est-il au courant, comment est-il venu, etc.), ça a l'air de sortir d'un chapeau magique un peu artificiellement. Ça + l'imagerie très abstraite (le petit côté présent-réel "ça se passe à Karachi", puis en fait on a l'impression d'être dans une représentation théâtrale/exotique), bah ça a un petit côté faux. Après ça va, rien de grave, c'est vraiment pinailler.

Ca oui, je te suis là dessus, l'idée tue, et les yeux de la nana, ceux de Sherlock putain, fabuleux! Le son de la sonnerie obsédante, tout ça je surkiffe!



Justement, je trouve ça vraiment classe de nous perdre et nous retrouver, j'aime que ce truc se soit déjà passé et que ça revienne comme un rêve à Sherlock alors qu'il lit le dernier sms qu'elle lui a envoyé, celui de pendant qu'il la sauve. Ce côté passé présent est donc super bien rendu pour moi par le biais de ce que tu décris comme:

Ok, je vois... C'est vrai, mais me manque quand même un truc. Le côté "dieu" de Sherlock vient du fait qu'il sauve la mise avec trois fois rien, sur un détail. Là tout d'un coup ça fait soudain un peu superhéros (un peu facile et bizarre aussi : le déguisement c'est pas trop lui, on arrive habituellement à se sortir des situations de manière virtuose). En fait je crois que j'aurais préféré qu'on entende la sonnerie, pour savoir qu'il est là, et basta, pas besoin de savoir comment il a fait - mais après on aurait pas eu l'histoire des yeux... Bref.

EDIT : je viens de revoir que dans le dialogue avec le frère, il dit "I don't think Sherlock was on hand", ça fait déjà mieux passer le truc par l'énormité du retournement.

Voilà, si Mycroft l'a su, Sherlock l'a su.

Ce qui m'a dérangé en fait c'est le côté ultracheap de cette scène. Absence de décor, lumière à 2 balles, sabre en plastique... Et puis pourquoi des terroristes à Karachi ? Ca fait misère quand on voit les trésors d'imagination déployés par ailleurs...