Forum de FilmDeCulte

si j'ai tout bien compris, c'est donc l'accident industriel américain de l'année.
tourné il y a longtemps, repoussé / remonté sans fin, pour finalement sortir et flopper sa race avec 90 millions de budget.
avec le truc marrant que ça sort donc une semaine avant que sa lead actrice gagne l'oscar pour tout autre chose.

mais bon, effectivement, c'est assez désastreux.

je vais pas y passer 4 heures mais absolument rien ne fonctionne.

l'histoire. le concept plutôt, pas extraordinairement clair. la créature de frankenstein qui, à l'âge de 100 ans et quelques, se sent seul, va voir une médecin, lui demande de lui créer une fiancée parce qu'il se sent seul, elle résurrecte une morte et ils partent ensemble pour un killing spree involontaire. ok. elle ne sait manifestement pas formidablement bien quoi en faire, ça dérive en bonnie & clyde où rapidement leur statut de créatures revenues des morts n'a plus beaucoup d'impact. ils tuent pas mal, et les cibles ont beau être choisies pour plaire au public de 2021 (des violeurs et des policiers, en gros) un peu dur d'être à fond avec eux. il y a une enquête policière sans intéret et nulle pour les retrouver. 'frankenstein' est aussi passionné de comédies musicales - pas compris. ça devient un road movie pour s'occuper et on ne voit pas bien où ça va, ni narrativement ni thématiquement.
le "thématiquement" étant par ailleurs un peu phagocyté par un féminisme industriel à la sauce hollywoodienne , plaqué là, dans l'absolu si ça lui fait plaisir tant mieux mais quand tout le monde a la même chose à dire de la même manière c'est dur d'être bouleversé, quoi.

la mise en scène, beaucoup trop ambitieuse par rapport à son talent, c'est triste. on voit qu'elle veut essayer, qu'elle pense avoir des idées, mais ça ne marche pas - les plans ne s'articulent pas bien, n'ont pas de magie, on voit les mises en place, les intentions des acteurs, des plans sont juste pas bons, vraiment ça marche pas.

christian bale ne fonctionne pas du tout, son look est nul, il en fait trop, il évoque rien, on ne voit que christian bale qui en fait trop. jessie buckley me fait la même impression que dans hamnet : très bonne mais pas très charismatique, la vie est injuste.

et la da était l'aspect chatoyant au début mais se casse la gueule. des orientations fortes et assez réussies, style steampunk, mais qui s'effondrent en cours de route pour devenir une récréation historique assez lambda. et blindé de trucs mauvais, à commencer par le look désastreux de penelope cruz, la malheureuse perdue dans cette storyline quasi indépendante tournée en 15 jours de son côté.

sinon y a un débat assez cocasse dans le film sur la prononciation correcte de frankenstein - ou frankenstine.

c'est vraiment globalement ni fait ni à faire, ça ne s'adresse à : personne, forcément faut applaudir l'audace parce que ça ne ressemble vaguement à rien (dans les deux sens du terme, donc) mais enfin incroyable qu'un truc pareil ait été greenlighté.

Ouuh ça a l’air savoureux.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Le trailer est déjà incroyable. D'une nullité effarante.

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Netflix les gars, Netflix.

Ça, Frankenstein Junior l'avait déjà fait.

Mélenchon est juste cinéphile en fait, c'est pour ça que tous les intermittents votent pour lui.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Les jongleurs et cracheurs de feu peut-être, les autres... Pas sûr

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Netflix les gars, Netflix.

Les premières minutes du film parviennent d'entrée à cristalliser ce que le film peut avoir d'intéressant mais aussi d'horripilant. Tout comme c'était le cas pour Elsa Lanchester dans le film de James Whale, une introduction en N&B voit Jessie Buckley incarner Mary Shelley avant qu'elle ne joue la famosa fiancée mais la version de Gyllenhaal ne se contente pas d'être même un lointain remake, ici Shelley entend raconter ce qu'elle n'avait pas pu raconter et pour ce faire va posséder le corps d'une jeune femme, l'approche métafilmique permettant de réécrire l'histoire, assumant de s'inscrire dans la fiction pure, celles de genres comme le film de gangsters ou la comédie musicale et où la créature de Frankenstein existe...et l'ouverture se conclut par Shelley lançant un adolescent "Here comes the MOTHERFUCKING BRIDE!".

Dans un premier temps, le film reste fascinant, même quand l'exécution n'a pas les épaules de son indéniable ambition, parce que les choix sont trop idiosyncratiques pour être simplement balayés. Il y a notamment un passage dans l'improbable scène queer fantasmée des années 30 qui m'a laissé rêveur d'un film focalisé sur cette idée. Mais ça ne dure pas longtemps, le film ayant trop la bougeotte, effectuant rapidement l'un de ses nombreux virages vers l'une ou l'autre de ses sous-intrigues mal fagotées et mal raccordées entre elles.

Au départ, je me suis dit que si les bandes-annonces donnaient l'impression de voir un film dont le modèle était Joker, c'était sans doute la faute du marketing Warner mais bon, quand tu bosses avec le même producteur, le même directeur de la photographie et la même compositrice, et que ton histoire comprend un soudain mouvement insurrectionnel de gens prenant ton anti-héroïne meurtrière comme inspiration, ce n'est plus un hasard.

Alors Gyllenhaal veut bien nous signifier qu'elle a plus de culture que ça - dans la même scène, on découvre que la protagoniste s'appelle Ida et que le gros mafieux local s'appelle Lupino (sic) - mais quand le film part dans un délire Bonnie & Clodo, tu regrettes le Joker version pub Kookaï.
Parce que tout ce qui touche au propos féministe va du grossier acceptable (le mafieux coupe la langue des escort girls qui l'espionnaient pour la police) au "clin d'oeil" ridicule (l'héroïne qui scande "Me too Me too!") et dilue un discours déjà didactique dans un ensemble indigeste et immature derrière son ton faussement cru (cf. les scènes de sexe) et vraiment hystérique (et, oui, je connais l'étymologie du mot). Buckley se donne corps et âme mais l'écriture la dessert, sa possession par l'écrivaine consistant à prendre l'accent anglais et déblatérer des synonymes. Et le Frank de Bale est trop Lenny de Des souris et des hommes pour émouvoir.

En un sens, la version réussie de ce film, dans sa relecture du roman de Shelley pour raconter la révolte et l'émancipation d'une femme contre le gaslighting et l'exploitation sexuelle, esthétique baroque comprise, c'est Pauvres créatures.
In fine, le comble méta pour The Bride! c'est que le film lui-même, plus ou moins désavoué par la réalisatrice, ressemble à une pathétique création reconstituée de morceaux disparates.

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