Forum de FilmDeCulte

C'est peut-être ça le souci aussi...

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Mise à part l'absence de blockbusters en compet, et une réticence qu'ils travaillent à réduire concernant le cinéma de genre, elle me semble pourtant assez large.

Bah voilà

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Les blockbusters qui mériteraient chaque année d'être en compétition du plus grand festival au monde, ça concerne quoi, 5-10 films à tout casser ? C'est pas comme si ça représentait un trou immense dans la proposition de films disponibles à travers le monde. Quant au cinéma de genre, ça pourrait être un problème si on était dans une période de profusion de ce types de films, mais là encore, à moins que j'oublie un truc, il me semble que c'est loin d'être le cas...

Même pas.


Nan mais je ne suis sérieux qu'à moitié...même si je sais pas si beaucoup de films ayant coûté plus de 60M$ ont déjà été sélectionnés...
Par exemple, s'il pouvait (niveau dates et tout), Frémeaux prendrait-il Noah?


Mouais alors là je suis pas vraiment d'accord...

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J'imagine que non, quoiqu'il y a un côté très "auteur jusqu'au bout de son trip" qui pourrait aider s'il veut faire un coup comme ça arrive une fois tous les 5 ans... La seule vraie exception de bon gros blockbuster sans ambiguïté, c'était Shrek (et c'était un mauvais choix). Y a aussi eu le cas Zodiac (mais c'était déjà autre chose, film-de-la-maturité, reposant plus par le mot que par l'action... on voit pourquoi ce film est le premier Fincher qui passe). Là où ils déconnent, c'est en prenant un Pixar hors-compet, par exemple, alors qu'ils ont le film dans leur sélection.


Peut-être dans le cinéma coréen (je suis entrain de vérifier), ils ont raté un truc, mais plus récemment je sais pas, je vois pas trop. Y a bien les espagnols que je connais mal, mais c'est si bon que ça ?

Chais pas, ça doit manquer de pédophiles...

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Il dit qu'il comprend pas la blague !

Rien, je repensais à des films sélectionnés récemment comme Michael ou Polisse.

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En ratissant, là, il y a quand même des choses.
En rouge, les films à gros budget.
En bleu, les films assimilables à du cinéma de genre, ou d'animation.


2001
Moulin Rouge! - $52 500 000
Shrek - $60 000 000

2002
/

2003
/

2004
Shrek 2 - $150 000 000
Innocence (Ghost in the Shell 2)
Old Boy

2005
Sin City

2006
Southland Tales
Le Labyrinthe de Pan

2007
Zodiac - $65 000 000
Persepolis
Death Proof

2008
Valse avec Bachir
Blindness

2009
Un prophète
Thirst

2010
Inglourious Basterds - $75 000 000
Outrage
Thirst

2011
Drive
Hara-Kiri

2012
Des Hommes sans loi
Hara-Kiri
Killing them softly

2013
Wara no Tate
Only God Forgive


Il y a aussi la présence de films moins chers mais grand public, qui ne présentent pas de problème d'accessibilité (Mystic River, Marie-Antoinette, Che, L'échange, Bowling for Columbine, Hôtel Woodstock, Fair Game, Soleil trompeur 2, Sur la route, L'Ivresse de l'argent...)

Effectivement, le gros budget est plutôt absent. Pour le reste, même si c'est certes pas du genre qui tâche (y a toujours un petit côté "auteur" derrière), en nombre, les films sont plutôt là. Le problème, ça semble surtout être le choix des films (ou d'arriver sur un real après coup, de ne pas être à l'heure...). Peut-être, justement, le problème vient du fait qu'il faille attendre que les réalisateurs de ces films soient reconnus, muséifiées, auteurisés, et qu'il n'y a pas vraiment de poing tapé sur la table pour imposer un inconnu dans ce type de cinéma là.

Deux films par an, je sais pas si je dirai "les films sont plutôt là".
Surtout quand certains viennent grâce à leur réal plutôt qu'à leur sujet.

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Ah oui, clairement. On est vraiment pas dans une logique de découverte, on y touche que quand c'est anobli par un nom respecté, c'est bien là tout le problème.

Sur 20 films, c'est peut-être un peu court, mais encore une fois, est-ce que ce cinéma est très représentatif, en nombre et en qualité, de ce que le cinéma mondial produit actuellement de meilleur ? Des gens comme Almodovar, Sofia Coppola ou Eastwood me semblent plus proches d'une voie médiane et représentative (des personnalités et des styles très affirmés, mais aucun problème d'accessibilité pour le public).

Là ça fait aussi la gueule à cause du choix des films, qui semblent complètement à la ramasse vis-à-vis de l'acuité que le festival manifeste pour ses autres réals. Si on remplace les deux Dreamworks par les Pixars de la même année (Monstres et Cie et Les indestructibles), ça fait déjà moins peur. Je suppose qu'on peut faire pareil pour les derniers films japonais mainstream (même si j'ai pas d'exemple de remplacement en tête).

La question est aussi : est-ce que les producteurs (de blockbusters ou de films de genre) ont tellement envie de voir leurs films se faire massacrer à Cannes ?
J'en avais déjà parlé ici, j'avais lu quelques articles à ce sujet (ça date un peu, j'admets), notamment à propos du Body Snatchers de Ferrara qui aurait dégoûté les producteurs de retenter l'expérience.

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Que lire cet hiver ?
Bien sûr, nous eûmes des orages, 168 pages, 14.00€ (Commander)
La Vie brève de Jan Palach, 192 pages, 16.50€ (Commander)

Ce sont plus les vendeurs qui font la pluie et le beau temps cannois, qui rêvent de placer un film en compétition. Les producteurs ont peur... souvent à raison. J'avais parlé avec le producteur de La source des femmes et le mec qui a très mal vécu l'affaire, il n'aimait pas la version longue, et savait que Radu n'aurait pas la presse dernière lui...

Sinon pour revenir au débat, je ne suis pas sûr que sur une période de dix ans, hormis des gros ricains, il manque tant de grands cinéastes à la compétition. Le problème est plus dans la prise de risque, même si Frémaux a quand même montré une certaine audace... C'est juste dommage, parfois, de voir des films sublimes retenus à Un Certain Regard alors que des "mauvais films" de grands réals sont en compétition.

En 2008, par exemple, l'Echange et Rendez-vous à Palerme n'ont à mes yeux rien à faire en compétition. On avait à Un Certain Regard, Hunger de Steve McQueen, Tokyo Sonata, Versailles, Wendy et Lucy, Los Bastardos...

Rendez vous à Parlerme est d'ailleurs l'un des seuls films en compétition à n'être jamais sorti en France sur ses dix dernières années (à vérifier mais je suis quasi sûr). Sinon d'accord avec toi. D'ailleurs pour les Dardenne si leur nouveau film est pris tu te demandes même si les mecs ont vu le film avant de le prendre. Leur deux derniers étaient moyens donc c'était peut-être le moment de laisser sa place à un cinéaste jeune ou un quelconque nouvel entrant.

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CroqAnimement votre