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MessagePosté: 16 Avr 2015, 17:23 
Il y a toujours quand-même des situations qui reviennent sous des formes différentes: dans "l'Adversaire" la mort du père au début fait le lien avec Apu, mais le film est ensuite très politique, une série d'affrontement sociaux et de conflits d'idéologies, pas loin non plus d'Oshima. Dans "Tonnerres Lointains" chaque personnage évolue dans son propre film, qui fonctionne comme une partie extraite de l'oeuvre entière la répétant une dernière fois, mais de façon séparée : la femme du couple qui essaye de concilier intégrité personnelle et sens politique évoque "Charulata", le vieux brahmane itinérant l'univers d'"Apu", le mari qui essaye de sauver les apparences de distinction sociale mais s'enfonce en fait de plus en plus et finit rattrapé par ses voisins a un peu la même attitude que le maharadjha du Salon de Musique, sauf qu'il n'a au départ déjà pas grand-chose. Beaucoup de ses personnages appartiennent soit à deux classes sociales à la fois et sont en lutte avec eux-même, ou bien n'en ont qu'une seule mais perdent les moyens de leur appartenance sociale "réelle" et finissent par la fantasmer. Mais c'est vrai que chaque film possède, en plus de cela, un enjeu formel spécifique.


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