J'aime beaucoup Soderbergh, même si je me rends compte que de tous les films que j'ai vu de lui, y'a des trucs qui passent pas du tout (The Good German, Ocean's Twelve, Sexe, mensonges et vidéo - à revoir tout de même celui-là). En fait, ce que je préfère chez lui et qui en fait un cinéaste non pas unique mais accompli, disons, c'est son élégante façon de faire glisser ses films d'un registre à l'autre et d'utiliser pour cela toutes les cordes du cinéma et, notamment, de puiser la force du montage dans ce glissement qui s'opère comme ça, sans heurter le spectateur et pourtant en faisant des bonds (ou glissades, je sais pas) saisissants. Et ici, y'a clairement de cette science qui est appliquée.
Il y a plein de passages où je m'ennuie, l'impression de voir un pré-Snatch rutilant (sans pour autant aller jusqu'à la gerbe que procure le Ritchie, heureusement), avec ses musiques funky "classieuses" mais tellement plus à même de remuer un popotin qu'un cinéphile, lançant une intro sur le plan précédent le lancement de la rythmique sur la séquence suivante, créant des points de montage de clips complètement à la ramasse. J'oublie pas de mentionner les ASI complètement nazes esthétiquement et narrativement. Là on tombe dans le mauvais Soderbergh, le mauvais cinéma de genre décomplexé de cette période (l'inverse de Jackie Brown en somme).
Et puis il y a le reste - globalement - où une tendresse et une émotion sensibles et délicates pointent leur nez ou même carrément se répandent dans le métrage à l'image, un brin naïve certes, de la relation entre Bunny et sa soeur, fusionnelle mais jamais montrée à l'écran même. Elle est toujours effleurée, en hors champ, qu'il soit un mauvais souvenir qui n'en est pas un (Bunny téléphone à sa soeur avant un braquage et permet l'arrestation de lui et Clooney) ou une citation dudit Bunny après un énième coup de fil.
Et il en est de même de la relation centrale de Clooney et Lopez (que je trouve tous les deux pas excellents mais au moins justes dans leur volonté de pas en faire des tonnes). Une seule rencontre face à face dans le champ, bien après une rencontre de proximité, à fleur de peau et sensorielle mais sans contact visuel et un très joli champ/contre-champ de contact purement visuel mais sans contact physique. Soderbergh touche très justement, sur fond mainstream de relation dichotomique entre le truand et le flic, au caractère essentiel de l'attirance de deux êtres : ce qu'explique Clooney à un moment du film, cette façon qu'à l'être humain de faire, sans y prendre garde, tilt lors d'un échange qui n'a aucun lieu d'être intéressant à priori. Et du coup, sa mise en scène et le montage du film, comme chez le meilleur du réalisateur je trouve, se pare de petits moments (jump cuts, raccords dans l'axe décentrés,...) d'accroches visuelles, où l'oeil fait "tilt" le temps d'un cut image, où le réalisateur explore face au spectateur le propre de la démonstration sur écran de la relation Lopez/Clooney.
A part ça, je dois avouer ne pas avoir suffisamment eu d'atomes crochus avec la longueur du film, avec ses parties molles et ses ambiances burlesques (très bonne séquence de fin dans la grande demeure cependant) un peu ratées, qui confèrent gentiment au film un statut de divertissement très honnête, mais sans plus. Mais rien que pour ce que j'ai décris et aimé plus haut, je suis satisfait de retrouver ce que j'aime toujours chez ce réal, ce goût pour un sursaut tout en finesse qui m'a fait surkiffé Bubble, adoré Che : Guerilla ou encore Girlfriend Experience.
3,5/6
|
, tu n'as peut être pas voulu le voir).