Et donc : C'est la faute à wurzag.
En 1866, la Vénétie est sous le joug de l'occupant autrichien. La comtesse Livia Serpieri est de ceux qui s'opposent avec vigueur à cette mainmise étrangère. Jusqu'au jour où elle s'éprend violemment d'un jeune lieutenant autrichien...
Alors là je m'incline : ça tue. J'avais surtout peur, au-delà d'un certain académisme chiant, que le Visconti soit du genre à crouler sous le décorum en mode goinfré digérant mal son faste. C'est vraiment, mais alors exactement le contraire. A tous les niveaux - jusqu'à la romance iconique et balisée -, le film opère un tour de maître : évider, lécher, abstraire, sans jamais dépasser la ligne qui rendrait l'ensemble distancié, faire du cinéma moderne dans les habits les plus purs du cinéma classiques - avec un décor semblant tout droit sortir d'un studio, trait d'union parfaitement paradoxal, parfait parce que paradoxal, pour tenir tiraillé le film entre son artificialité froide et la foi d'un récit qui emporte le plus dur des spectateurs comme une midinette. Bref, capacité magnifique à narrer une aventure formelle (décadence riche, énorme, subtile, pas évidente) tout en nous embarquant dans les tourments de ses personnages, à faire coexister et s'entre-enrichir ces deux voies tout au long du récit. De l'art du funambule, de cet équilibre étrange qui émane des funambule : l'impression tranquille de rêver éveillé.
Un exploit éblouissant, et ben putain, tous les profs intimidants du monde suffiront pas à salir ça. Si tout Visconti est à ce niveau, ça va être gavage !
. Et là tout de suite on imagine un film totalement différent. Brando aurait été absolument parfait dans le rôle et Bergman me semble aussi largement plus intéressante que Alida Valli. Ca ne gâche pas le film mais c'est dommage. 
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