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aka La Sindrome di Stendhal


(une fois n'est pas coutume, la jaquette - même moche - est supérieure à l'affiche)

Après avoir été prises de vertiges et d'hallucinations dans un musée, une jeune femme inspecteur de police devient la proie du dangereux maniaque sexuel sur lequel elle enquête.

Un bordel mais un fascinant bordel.

La première séquence, tout bonnement improbable, est géniale. Même en sachant que l'art occupait une certaine place dans le récit, je ne m'attendais pas du tout à ça. Ca a le mérite d'annoncer le couleur casse-gueule d'entrée de jeu pour clamer au spectateur : soit t'es avec moi, soit t'es pas avec moi mais c'est comme ass.

Moi, contre toute attente, j'étais opé.

Et la suite m'a plutôt bien maintenu à bord, même si ça part déjà un peu dans tous les sens (l'amnésie passagère inutile), tant elle surprend, à la fois par sa "vitesse" (la confrontation rapide avec le tueur) mais aussi dans son jusqu'au-boutisme (le viol) qui m'a vraiment fait penser un moment qu'on était encore dans une hallucination, en suivant toujours cette étrange relation avec les œuvres d'art, généralement violentes.

Le film m'a laissé interrogateur longtemps sur le rapport assez flou entre la trame "Syndrome de Stendhal" et la trame du violeur mais au sein de cette étude de personnage et exploration des séquelles laissées par le trauma, je trouve cet axe particulièrement intéressant dans ce qu'il exploite de l'inversion des rapports entre celui qui regarde et l'objet du regard. C'est précisément ce qui arrive à l'héroïne, spectatrice (des scènes de crime comme des peintures) qui en devient l'actrice, qui devient l'objet du désir d'un détraqué mais plus largement des nombreux hommes qui gravitent autour d'elle (son ex et collègue, son psy, son nouveau mec) et qui est clairement mise mal à l'aise par ce changement de statut, jusqu'à en redéfinir son identité, de plus en plus masculine et violente. Et le film n'a pas peur d'être dérangeant, dans le texte (les scènes de viol) et le métatexte (y a une thèse à écrire sur un père qui caste sa fille dans ces rôles).

Le souci, c'est que c'est, une fois de plus, miiiille foooiiiis troooop looooong.
Vraiment, la deuxième heure est laborieuse et dilue un peu son propos (et même son intrigue en fait) dans un mélange vaguement inertes de références hitchcockiennes (de Vertigo à Frenzy en passant par Marnie). Et comme les scènes fortes se trouvent presque toutes dans la première moitié, plus onirique...

Mais ça reste un des Argento qui m'a le plus convaincu, avec Suspiria et Opera, du moins qui m'a le plus parlé, plus pertinent dans sa mise en abyme artistique qu'un Ténèbres par exemple.

Malgré tout, je vais m'arrêter là. Même si je suis loin d'être raccord avec le consensus sur ses films, j'ai pas l'impression que sa deuxième partie de carrière me contentera davantage.

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