Au Japon il y a les Pinku de studios et les bandes pour cinéma de quartier, les films comme ceux de Suzuki dans les années 60 sont des films de gros studios, donc là c'est très flou... ça dépend de chaque types de productions dans chaque cinématographie, des systèmes de distribution.
Au-delà de sa production très variée, quand la Cannon fait Cobra elle est dans un pur Z d'exploitation racoleur, glonflé avec Stallone, du fric et le réal de Rambo 2, c'est introduit dans un circuit légitimé mais ça reste le pire de ce ciné... Comme quand ils font Exterminator 2, ils font la suite plus clinquante et racoleuse encore d'un succès surprise de drive-in avec le même acteur, Robert Ginty... Quand ils reprennent les Death Wish ils transforment une production De Laurentiis assez nuancée pour en faire une dérive d'exploitation avec du pognon... Le tout en investissant cependant le circuit de distribution US principal, dans leur ambition d'être une néo-major, capable de faire en prime de l'auteurisme européen, indé US et en essayant de faire de Tobe Hooper leur Spielberg.
En ciné d'exploitation je pense qu'il faut entendre qu'à la base ce sont des productions produites à peu de frais, vite faits, qui doivent être vite rentabilisées dans un réseau de distribution secondaire, avec des thèmes qui racolent... Mais au milieu de ça t'as des films plus arty new-yorkais qui jouent dans leurs codes et ces moyens de productions, comme les premiers Ferrara (Driller Killer, MS 45), où on est entre l'exploitation et le happening parfois... Des réals brillants comme partout investissent un système de productions.
Faut que tu regardes les films de Pallardy
