On peut quand-même y voir une métaphore des maux de l'amérique actuelle en pleine crise économique et existentielle. Il parait que le mouvement des personnes paranoïaques qui construisaient des abris contre les tempêtes existe vraiment aux states.

C'est significatif de voir qu'après une vague de films sur l'angoisse de la transmission d'une America déjà perdue (chez Eastwood avec Gran Torino et Million Dollar Baby, mais il y a d'autres exemples, True Grit et le retour du western en général, Tree of life, les super-héros 50s, la nostalgie d'un certain cinéma avec le dernier Scorcese, Super 8 ou même The Artist), on a actuellement des films franchement apocalyptiques comme celui-ci, Melancholia... comme une panne de modernité.

Chez Shyamalan (pour repartir de lui, même si je ne veux pas faire un concours...), le fil narratif principal transcende toujours ce déclin du personnage. C'est l'histoire d'amour très pure du "Village", la relation gamin-docteur du "Sixième sens", le regret de la mère morte dans "Signes"... Autant de choses qui font qu'on est pas rivés sur la chute, sur ses étapes, sur son petit cheminement, mais que cette marche en avant sert une autre finalité. L'essentiel du film est ailleurs. A la limite, le seul vrai point de comparaison serait "Phénomènes" et malgré ses maladresses, celui-ci dégage une aura de dépression totale autrement plus poétique, je trouve...

j'apprécie quand un tel crescendo aboutit sur une vision, un propos, quelque chose de plus élaboré que "on affrontera les périls en famille".

Je suis un peu sur cette ligne-là, la BA m'avait bien emballé mais le film, intéressant hein, tourne un peu à vide je trouve. Chastain est sous-employée par rapport au Malick (ou alors c'est une de ces actrices qui gagnent à se taire) et Shannon est plus puissant dans ses vingt minutes de Revolutionnary Road qu'ici où sa partition est plus linéaire et sur des rails. Le problème principal c'est que, comme l'a déjà dit elmomo, la mise en scène tend à nous faire entrer dans la tête du héros mais le scénario saborde ça . A l'instar de Black Swan, en moins grand-guignolesque bien sûr, c'est à mon sens une nouvelle tentative râtée de représentation de la folie au cinéma. C'est dommage parce que le film a de grandes qualités (notamment plastiques).
3,5/6

Peut-être est-ce d'en avoir tant attendu, mais j'ai pas été convaincu. Je me suis même assez fait chier.

Tout film sur la folie est désormais un programme. Ça se constate avec une telle évidence ici, parce que Nichols prend justement toutes les pincettes possibles, déploie tout le soin dont il est capable, essaie de rester avec son personnage, de le rendre pragmatique, de contourner la chose - et il ne parvient pourtant pas à s'extraire d'une impression de carcan. Oui, il y a là un fantastique sobre et économe, précieux, qui essaie d'exprimer des angoisses évocatrices (l'accident, l'homme à la fenêtre) plutôt que d'en imager la source, une terreur délicate qui tendrait vers Shyamalan ou Kurosawa - mais qui n'atteint jamais la grâce intense, sincère, que l'horreur prend chez ces deux cinéastes. Il y a comme un raté, ces passages peinant à résonner autrement que comme des inserts (peut-être aussi à cause des SFX voyants ?) : la mécanique (un mec qui maugrée durant 2h, et une jolie vision toutes les dix minutes) a du mal à se détacher du protocole.

Il manque cela, une "magie" : le film, très fin mais scolaire, connaît trop bien sa partition. Il n'apporte pas assez de ravissement pour ce qu'il oppresse - et il oppresse bien, le portrait des USA sous stress est réussi. J'ai du mal à supporter cette tension quand elle s'articule autour de choses comme "notre héros prend quatre pilules au lieu de deux prescrites, spirale vers la foliiee...". L’antidote, il me semble, réside dans la douceur familiale. Elle est un peu en bois (Chastain, excellente, traîne un personnage pas très bien dessiné), mais elle est à l'origine des moments où le film s'ouvre. Lorsque la femme vient demander à son mari si il a rêvé d'elle, quand les personnages retrouvent une certaine dignité au milieu de cette chute, je trouve que le film respire. Ça donne les meilleures scènes, notamment celles dans l'abri. Mais ça reste trop rare, trop dispersé pour constituer une véritable ligne qui donnerait au film SA dynamique, un chemin moins convenu que cette fuite vers le fond.

Et puis la fin... Je ne suis pas contre dans l'idée, mais il aurait alors mieux fallu la gérer, vraiment lui donner un caractère d'évidence.