Forum de FilmDeCulte

Amélie Oudea-Castera est sortie avec Gustavo Kuerten.

...It's important not to think too much about what you do. Take Strasberg. I went to his joint once, back when I was first hanging out in New York, doing plays. I did a ten-minute scene in his class: the guy who had gangrene in his leg in The Snows of Kilimanjaro. After I did the scene, he starts in with, ‘Well, you were going for the pain in your leg, but I didn’t see it, so you didn’t put it over and thus the scene failed.’ I told him that he didn’t know anything about gangrene. When it’s in the terminal stage, there isn’t any pain. What I was going for was that the guy was trying to feel pain, because if he had any pain, it meant he wasn’t going to die. But he couldn’t feel a damned thing. I know about that shit from the Pacific. Strasberg was furious when I corrected him. He threw me out, so I said ‘fuck you’ and walked. He’s not my kind of guy at all. I didn’t dig it when he came in using his acting-school reputation to get the creamy acting jobs that some other old actor who’d paid his dues might have really needed. Nah, you can have him. He’s not in my outfit, pal.

Autre ignominie, le «lit». Mesurant 1m50 de long et soixante centimètres de large, il était incliné de vingt degrés, pour éviter que le détenu puisse se reposer: quand ce dernier s'endormait, son corps s'affaissait.

Il était également impossible de marcher dans la cellule, puisque des briques étaient apposées sur le sol. Pour déstabiliser encore davantage les prisonniers, une horloge était quotidiennement avancée de quatre heures, sans qu'ils ne puissent s'en apercevoir.

Pour couronner le tout, les murs étaient incurvés et couverts de motifs géométriques –cubes, dés, damiers, spirales, points, cercles, lignes horizontales– de différentes couleurs, ainsi que d'œuvres abstraites et surréalistes inspirées notamment par l'école du Bauhaus et ses figures majeures: Kandinsky, Moholy-Nagy, Itten...

«Laurencic avait travaillé dans le Berlin de la République de Weimar en tant que musicien et décorateur. Il s'est imprégné de toutes les sources de l'école du Bauhaus, très à la mode dans les années où il y a vécu, entre 1926 et 1933», explique Susana Frouchtmann, auteure de l'ouvrage qui lui est consacré et qui a découvert par hasard leur «lien de parenté».