Forum de FilmDeCulte

On trouve une très fidèle image de Tours dans le Grand Amour de Pierre Étaix, qui contribue paradoxalement à desincarner le film (les personnages essayent d'échapper en même temps au réel au social et à la ville).

La Cassette.

C'est un cinéma qui a su parfaitement adapter ses modestes moyens à la grandeur de ses ambitions.

Je ne suis pas sûr que le cinéma portugais ait été si fauché que cela... apparemment ils avaient un système de production à la française avec avance sur recette et financement par la télé publique, ainsi que d'un lien avec Paulo Branco qui permettait de tourner en coproduction avec la France . Le système a été attaqué de façon populiste lors du Blanche Neige de Monteiro (pratiquement son dernier film). Comme dit Tetsuo les films de de Oliveira ne sont pas des films fauchés. Non ou la Vaine Gloire de Commander multiple les decors et a été réellement tourné en Angola pour 30 minutes de film. En France il tournait avec Deneuve, Piccoli, Lonsdale. Agustina Bessa-Luis était reconnue.
Il était peut-être plus facile de monter un film d'auteur au Portugal qu'en Espagne ou en Angleterre (voire aux USA).

Comme dit Tetsuo les films de de Oliveira ne sont pas des films fauchés. Non ou la Vaine Gloire de Commander multiple les decors et a été réellement tourné en Angola* pour 30 minutes de film. En France il tournait avec Deneuve, Piccoli, Lonsdale. Agustina Bessa-Luis était reconnue.
Il était peut-être plus facile de monter un film d'auteur au Portugal qu'en Espagne ou en Angleterre (voire aux USA).

Donc j’en parle à Oliveira, qui me dit « Paulo, je veux adapter Le Soulier de satin de Claudel. La totalité. » Le cauchemar ! Je vois Jack Lang grâce à l’oncle et je lui parle de Paul Claudel. Il faut imaginer la scène : la gauche est au pouvoir depuis un an, et moi je viens lui proposer d’adapter avec l’argent français un auteur catho de droite. Froid absolu. Il finit par me dire OK. J’arrive au Portugal : levée de boucliers contre le projet. Même les grands amis d’Oliveira boycottent et je me retrouve avec un tournage qui commence, des décors faramineux, des costumes, un nombre incroyable d’acteurs et seulement un cinquième du budget. Au bout d’un mois, plus un sou dans la caisse. Si je ne trouve pas de l’argent immédiatement, c’est foutu. Je décide de partir au Marché de Milan pour essayer de trouver un acheteur. J’arrive là-bas à 8 h du matin, il me faut un chèque le jour même. Pas un chat sur les stands. Juste une personne qui dort dans un coin, sur sa chaise. Il me demande : « What do you want ? » Je lui dis : « De l’argent aujourd’hui pour finir mon film » puis je mens : « J’ai la promesse de Jacob que Le Soulier de satin sera à Cannes. » Le mec se réveille : « Cannes ? Cannes ? » « Yes, yes. » Et on a signé le jour même. C’était le célèbre producteur Menahem Golan, qui venait d’obtenir la veille une ligne de crédit de 100 millions de dollars, et j’étais la première personne qu’il voyait ! (rires) J’arrive au Portugal avec le chèque, le ministre de la culture portugais vient me chercher en voiture, m’amène dans son bureau et me dit : « Vous venez de sauver ma tête parce que tout le monde attendait que ça s’arrête pour que je saute. »

On pensait les tournages des films d’Oliveira plus calmes… Oh non. D’ailleurs, l’aventure la plus folle de ma vie, c’est Non ou la vaine gloire de commander (1990). Cette folie, les gens en parlent encore. Imagine une superproduction réalisée avec une équipe artisanale.

la plupart de l'épisode angolais s'articule autour d'un monologue intérieur de Luís Miguel Cintra dans un camion avec comme seule autre contrepartie extérieure les cris d'agonie de ce combattant )