Emmanuel Burdeau, apparemment hyper-emballé, a écrit:
BRIAN DE PALMA ET LA PASSION DE L’IMAGE
Cela fait trente ans que l’ours désormais blanc porte une veste de reporter, couleur désert, à vingt poches, il fallait bien qu’un jour il en fasse un film. Cela s’appelle REDACTED, cela pourrait se comparer, dans l’œuvre de De Palma, à BOULEVARD DE LA MORT dans celle de Tarantino : une plongée au plus près du nerf, une opération à la fois conceptuelle et simplissime qui résume tout. Et relance d’autant. On a peut-être eu tort de prêter une oreille distraite aux déclarations, ces dernières années, de Coppola et de Lucas, disant venu le temps de se vouer à l’expérimental. Ce temps-là semble à présent le notre : des grands films maigres et coupants, bricolés de puissance. D’un vieux mot qui n’est peut-être pas le meilleur : des laboratoires.
Anticipation, encore. REDACTED est un faux documentaire filmé en HD dont l’intrigue s’inspire d’un viol commis à Samarrah par des soldats américains. Toutes les images ont été tournées par De Palma, mais toutes se donnent comme puisées à d’autres sources, de seconde main : journal vidéo d’un soldat, reportage télé, images postées sur Internet, caméras de surveillance, etc. D’une source à l’autre De Palma n’a pas surjoué la rupture, l’hétéroclite : le lustrage de la HD, ce beige métallique où l’ordinateur rencontre le désert, égalise tout, tandis que des effets de montage glanés sur i-Movie indiquent, quand même, non sans humour, l’amateurisme de l’ensemble.
Le propos est simple : il se passe d’horribles choses en Irak qu’il est temps de voir et de savoir. A cet égard, rien n’a changé depuis le Vietnam, c’est une vieille protestation " de gauche " que fait entendre REDACTED. La méthode, elle, est toute neuve. Elle consiste à dire que les images montrant ces choses sont là, qu’elles existent et qu’il suffit de les prendre où elles sont : dans nos caméras DV, dans nos ordinateurs, dans nos téléphones, etc. La tache du cinéaste n’est plus de mettre d’autres images à la place de celles des médias ; elle n’est plus de traquer à l’arrière de ces images la vérité qu’elles dissimulent ; elle n’est pas la recherche du bon point de vue, la quête aussi exaltante qu’impossible de l’image zéro. Nous ne sommes plus dans un film de De Palma. La tache, désormais, est simplement de proposer une certaine disposition des images déjà existantes : horizontale, aussi plate et luisante que l’écran où ces lignes sont écrites.
C’est aussi cela, ce dont on parlait il y a deux jours : un cinéma qui reprend confiance, qui renoue avec l’image. La chose incroyable, avec REDACTED, c’est que De Palma fait une fiction là où d’autres ou lui-même auraient fait autrefois un documentaire. Le film est signé sans l’être. Il n’y a aucun cynisme, de sa part, à imiter les procédés du home-movie et de l’Internet ; juste l’humble reconnaissance que les moyens du cinéma sont devenu ceux de tout le monde (l’expression est maladroite, il faudra la préciser, disons que le cinéma est maintenant vraiment dans les choses).
Une chose reste sûre : de tous les cinéastes dont on l’a dit, Brian De Palma est le seul dont l’image est vraiment l’objet : la passion exclusive.
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