Forum de FilmDeCulte

J'aime comme le texte de Zad en première page synthétise bien tout ce que j'ai aimé dans le film, et ce plan en particulier;



Kurosawa parvient à nous prendre au dépourvu, comme son personnage. J'avais envie de rembobiner pour savoir à quel moment et comment le fantome (rouge pourtant !) apparaissait, mais je me suis dit que ce serait briser le charme de la scène. Le film ne m'a pas passionné du début à la fin, certains passages patinent un peu (les séquences chez le psy effectivement...) mais y'a quand même par moments des fulgurances assez remarquables qui font qu'on ne peut pas oublier le talent de metteur en scène de son auteur.

4/6

C'est simplement un faux ami. En anglais, "retribution" est synonyme de punition ou vengeance.

Proche parent de Cure dans la mesure où il est à nouveau question d'une série de meurtres identiques commis par des gens différents et sur lesquels enquête un inspecteur dans un couple où ça communique pas forcément très bien, Retribution m'a paru un peu donner dans la redite mais ajoute également une couche de mindfuck avec cette trame phillipkdickienne du protagoniste qui en vient à douter de ce qu'il a pu faire et donc de qui il est (renvoyant un peu au tueur de Cure qui ne cessait de demander aux gens "qui êtes-vous?"). Une fois de plus, il est question d'oubli, de refouler ses potentiels péchés passés mais également de négligence d'une classe de gens. Ça joue par conséquent davantage sur un mystère à élucider plutôt efficacement mené malgré quelques coïncidences un peu faciles, transcendées par le propos de la révélation finale.

C'est sans doute le plus "scénarisé" des Kurosawa que j'ai vu mais ça reste évidemment inscrit dans son approche formelle illustrant la subjectivité de personnages qui semblent errer dans un Japon délétère - quelqu'un évoque à un moment qu'ils sont à Tokyo et on est loin de l'image plus répandue de la mégalopole - et je suis vraiment client de sa façon de mettre en scène l'horreur où il ne s'agit de surprendre mais bien au contraire de montrer comme le surnaturel est déjà là, toujours là, constant, dans la profondeur de champ, invisible dans un miroir ou un contre-champ que l'on ne montre pas ou à l'inverse avançant lentement, inexorablement, interminablement vers l'objectif, inéluctable. C'est tellement plus flippant, putain. C'est d'ailleurs également de ceux que j'ai vu le Kurosawa où la mise en scène se fait la plus ostentatoire, non pas dans les mouvements, toujours assez limités, mais dans la composition, avec ces miroirs ingénieusement placés dans plusieurs décors qui viennent révéler (ou non) le fantastique. Là aussi, symbolisant comme le passé est toujours là tant est qu'on accepte de se voir en face.

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