Forum de FilmDeCulte

Grave. Quelle belle époque.
Je les ai tous jeté.

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Netflix les gars, Netflix.

Je les avais aussi.

Pareil.

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Je les ai encore. Précieusement archivés à Aix.

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Jetés aussi mais j'adorais ce mag

Il ne reste plus qu'à enchaîner les deux F/X :

Chaud pour la série ?

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Looks like meat's back on the menu, boys!

Tu m'apprends son existence. Avec Carrie-Anne Moss.

J'ai tout regardé étant gamin, ultra chauffé par le concept. Et chaque épisode était tellement à chier, une putain de déception.

C'est pas avec ce genre de posts que ta cinéphilie va remonter en vue de ton 1J1F

J'aimais bien ces films. La définition-même de Série B.

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Netflix les gars, Netflix.

Dix huit ans après, c'est chose faite et je confirme tout ce que je dis.

C'est sans doute l'avènement des effets numériques qui explique la soudaine résurrection du film-catastrophe en 1996 avec pas moins de TROIS films, Twister, Independence Day et Daylight, mais pour les deux derniers, on est quand même encore principalement dans une fabrication à l'ancienne, avec beaucoup de miniatures, de vrais choses qui explosent vraiment, un large décor construit à Cinecitta, et c'est vraiment kiffant à voir, cette tangibilité, nécessaire pour bien communiquer l'enfermement des personnages. On le ressent, on est avec eux.

Et le film est franchement généreux. Dès le générique plus daté encore que celui de Speed et cette musique de Randy Edelman, je suis chez moi. Je me serais passé de l'inutile implication de carjackers com-plète-ment ringards (le tatouage! les coupes de cheveux!) en guise d'élément déclencheur de l'accident mais l'explosion qui s'ensuit et dure et dure, même avec une vague de flammes numériques qui passe par-dessus les archétypes fraîchement brossés, est bien bonnarde, bien que tous les plans soient fixes, Cohen se sortant un peu les doigts hors des plans à effets.

J'ai vraiment kiffé le découpage lors du passage abusé des ventilateurs (génialement annoncé par le coup de la maquette #détailgénialdesfilmsdes'90s), avec inclusion improbable d'un décompte DANS le décor. Il y a de bonnes petites micro-séquences typique du genre (comme le câble) et des personnages improbables (Viggo! le taulard!) pour faire vivre la situation, même si elles résident majoritairement dans la première heure.

L'arc du protagoniste campé par Stallone est virtuellement un remake de son arc dans Cliffhanger sauf que cette fois le trauma ne sert pas de scène d'intro mais se révèle petit à petit et c'est beaucoup plus efficace, au même titre que son implication dans l'intrigue. On reste dans du McClane-like de mec adéquat là par hasard mais sa quête de rédemption, aussi basique soit-elle, vend bien le truc. Il n'est jamais écrit comme un surhomme et lui ne le joue jamais comme ça. L'émotion lors de son adieu au mec blessé qu'il doit abandonner fonctionne tout comme celle de la fin avec la sous-intrigue rattachant le blessé à la meuf qu'il aime.

C'est vraiment trois fois rien mais c'est d'un carré qu'ils n'arrivent plus à faire.

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