Forum de FilmDeCulte

C'est la grosse hype du moment qui fait l'unanimité.

Après avoir décliné son propre long métrage Boiling Point (The Chef) en série, gardant le principe du plan-séquence, Phillip Barantini renoue avec l'acteur Stephen Graham qui co-créé avec Jack Thorne cette mini-série en quatre épisodes (donc quatre plan-séquences) sur un gamin de 13 ans accusé d'un crime.

C'est moins le plan-séquence, un peu trop flottant à mon goût bien qu'habilement "invisible" (et impressionnant dans son infrastructure), mais l'écriture en temps réel qui mine l'inextricable tension de chacune des quatre situations d'incompréhension choisies pour chaque épisode. L'arrestation sans communication. Les interrogatoires pleines de frustrations. L'entretien sujet aux émotions. Et la nouvelle normalité rongée par la culpabilisation. Le programme présente un superbe exemple de mariage entre structure feuilletonnante et structure épisodique, changeant de point de vue à chaque fois avant de boucler la boucle pour aboutir à un tableau "complet".

Et le constat sur l'inconnu qui régit le rapport adulte/enfant, notamment à l'ère où les adolescents sont soumis à bien plus d'influences extérieures, est glaçant. Surtout quand t'es parent d'enfants pas encore passés par là.

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Cela fait pas mal penser à la pièce de théâtre Denali que je viens de voir.

Maintenant il faut dire la pièce de théâtre McKinley

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Liam Engle: réalisateur et scénariste

Sans faire le mec au-dessus de la masse, pas trop compris le buzz hormis évidemment le tournage en plan-séquence. Parce que sinon c'est quand même assez banal. Les conséquences d'un crime commis par un adolescent. Alors j'apprécie le fait que l'on ne joue pas la carte du suspense et que l'on soit dans quelque chose de bien plus réaliste mais au final j'ai trouvé ça déséquilibré et ça m'a jamais bouleversé ou retourné. Les deux premiers épisodes se tiennent ensemble et on pense que l'on a va suivre l'enquête mais finalement les deux suivants n'ont plus rien à voir, les deux flics disparaissent, le copain arrêté on n'en parle plus etc... Surtout que c'est vraiment ce troisième épisode avec la psy qui m'a un peu gavé. Plutôt bien écrit mais pour le coup, j'ai trouvé un peu ridicule la mise en scène avec ce plan-séquence qu'ils ne savent plus comment rendre visible alors ils tournent autour des personnages sans arrêt et font du mouvement pour faire du mouvement. Bien aimé en revanche le dernier épisode sur la famille même si là encore pas soufflé par ce cliché de la première partie famille joyeuse contrebalancée par la seconde. Trop programmatique et évident.
Après ça dit des choses intéressantes sur l'adolescence d'aujourd'hui que ce soit le rapport garçons/filles, l'influence néfaste des réseaux sociaux et d'internet et l'impuissance des adultes pour comprendre et contrôler tout ça. J'aime bien Stephen Graham et le concept du plan-séquence continue de me plaire globalement que ce soit sur le côté temps réel ou plus sur la technique ou tu te demandes comment ils ont fait tel ou tel passage (vu un making of sur Youtube où tu les vois se passer la caméra de mains en mains ou l'accrocher à des drônes).

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CroqAnimement votre

C'est surtout dans les deux premiers que j'ai trouvé le plan-séquence très artificiel, avec à chaque fois le prétexte d'un personnage (parfois random) qui sort du bureau, de la classe, traverse un couloir, suivi par la caméra, pour aller vers un autre bureau où l'action se poursuit.
Après, comme toi, à partir du troisième (le moins bon) je ne sais plus ce que la série veut me dire. Puis le cliché du gamin surdoué...

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Que lire cet hiver ?
Bien sûr, nous eûmes des orages, 168 pages, 14.00€ (Commander)
La Vie brève de Jan Palach, 192 pages, 16.50€ (Commander)

J'ai trouvé ça nullissime.
Le plan-séquence est bien une mauvaise idée : ça cadenasse tout, on échappe à tellement de choses, mais on se coltine tellement de longueurs insupportables.
Si le premier épisode fait illusion avec la séquence de fin notamment, qui aurait pu être le seul plan séquence de la série, le reste ne raconte rien : on se fait chier, on admire tout le monde faire du théâtre au service du vide, la caméra étant une extension sidérante de ce vide, tournoyant à l'infini, donnant l'impression étrange de ne pas vraiment savoir quoi faire face à ces personnages désincarnés.
On en voit des personnages, puis on les oublie, c'est du consommable.
En fait, le succès est d'autant plus étonnant que je trouve la série au sommet d'un truc conceptuel complètement lunaire. J'aime les séries décalées, qui prennent le temps, dérivent voire délirent.
Mais ici, on raconte rien mais on n'arrête pas de gesticuler. C'est du 10° degré, c'est une provocation ce truc ? Du théâtre réactionnaire ?
Sur le "fond", si l'idée est de montrer qu'on est tous complètement largués, ça a le mérite d'appuyer longuement là où ça fait mal (la fin du dernier épisode, avec tous ces pleurs, on dirait une parodie, c'est horrible).
Un vrai calvaire.