Forum de FilmDeCulte

Daniel Pratt, policier à la retraite, coule des jours tranquilles en Afrique lorsqu'il apprend le meurtre de sa fille. De retour à Lyon, Pratt tente de mettre la main sur ses assassins avec l'aide du commissaire Reiner mais devient, à son tour, la cible de malfrats

José Pinheiro, réalisateur qui s'est partagé entre des romanciers comme Marie Cardinal, Louis Calafarte et Sagan et les deux films sans doute dans les plus "autres" de la filmo de Delon... avant de finir par réaliser des Navarro. Je pensais qu'il ne pouvait pas avoir déjà fait quelque chose capable de rivaliser avec son surréaliste Ne réveillez pas un flic qui dort, mais j'avais tort... Les deux films sont complémentaires, comme peuvent l'être un Will Hunting et Forrester ils ont le même scénariste et ont pour point commun d'être deux transpositions du second Dirty Harry, Magnum Force (oui les deux films ont exactement le même ressort), et d'opposer ainsi Delon à un univers d’extrême droite auquel il s'est génialement associé avec sa célèbre déclaration "la droite ou l’extrême droite, pour moi c'est toujours la droite". Parole de Flic est tout de même encore pas mal imprégné par Death Wish, et aussi plus dans le pulp franchouille un peu fantasque, c'est moins malaisant du coup. Ici on a donc à faire à Delon affrontant cinq types cagoulés qui exécutent dealers, jeunes voleurs de magnetoscopes, partouseurs gays... tout en arrachant des affiches "Touche pas à mon pote" dans la banlieue lyonnaise. Mais qui est derrière ces petits commerçants du club de tir, qui les manipule ? Grillé d'emblée bien sur.



Il y a visiblement une autre ambition aussi pour ce film, rivaliser avec les stars d'action des années 80 style Stallone et Schwarzy alors que les films de Delon et Bebel commencent à plafonner dans leurs recettes. Celà parait improbable, mais c'est tout à fait ça que dégage ce film qui n'essaie pas de racoler seulement sur Bronson et Eastwood. Delon passe une bonne partie du temps à afficher ses pectoraux et son bon entretien physique, et d'ailleurs le tout débute par une hallucinante séquence de lutte / catch sur une plage africaine, où notre demi dieu national envoie un colosse black à terre et roule deux pelles à deux spectatrices entourées de gamins en train d'applaudir. Les deux filles se battent illico bien sur... Un espèce de délire néo-colonialiste qui est bien dans le trip que Delon essaye d'exorciser. Par la suite, pour affronter les olibrius responsables de la mort de sa fille, Delon nous gratifie d'une longue séquence de gymnase où il nous offres tractions en tout genres et explose littéralement un punching-ball.



On se demande encore plus que dans le second opus Pinheiro / Delon si on est pas dans le nanar volontaire tellement les situations sont improbables, surjouées, parasitées de "punchlines" débiles... Mais on a peut-être juste à faire à des personnes, de l'acteur producteur aux scénaristes, qui cherchent benoitement à transposer sur le territoire français une certaine forme de thriller. Le pire c'est que c'est bien plutôt bien rythmé et que Pinheiro n'est pas toujours dégueulasse dans sa facture malgré des décors assez pourris, mais c'est d'une telle connerie... La poursuite en bagnole vers la fin sur les quais pourrait être vraiment sympas, mais c'est transformé en séquence complètement improbable. Bizarrement j'ai trouvé que c'était le final, où Delon se déguise en Clown pour achever sa vengeance chez Pinder, qui avait le plus de sobriété et de tenue. L'acteur y est même assez bon.

Je pourrais faire un catalogue qui n'en finit pas, quasi chaque scène du film a un potentiel culte, ça commence d'ailleurs dés le premier carton "Alain Delon présente, avec le concours de la république démocratique du Congo pour les scènes africaines" ...

La chronique de nanarland donne un bon aperçu mais bien sur ça spoile.

Ca donne carrément envie. Affiche dingue.

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N'écoutez pas Film Freak

Pas faux...la dernière scène avec Jacques Perrin.

J'aime bien l'ouverture avec le combat et quand Delon apprenant la triste nouvelle éjecte le gosse de ses épaules...la scène dite de la tranche de jambon...Delon qui se bouche l'oreille pour ne pas entendre l'explosion...le cri de Delon quand il rentre exténué dans son bateau...Fiona Gélin explosée ...ah la la quel film.



avec du ralenti sur fond de musique classique si je me souviens bien?

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Oui ralenti complètement absurde, avec les bagnoles de flic qui s'enquillent et celle de Delon qui fait le tourniquet...

La scène d'intro mythique :

https://www.youtube.com/watch?v=_ksTiEh-G-E

Oh... Pu... Tain...

Mais... c'est... Je trouve même pas les mots tellement tout est pourri, jusqu'au moindre pixel du moindre plan.

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Voilà donc l'effet que nous feront les prod Besson dans trente ans...

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Hum, je l'avais vu au cinéma.

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There is no such thing in life as normal

Elles le font pour la plupart déjà. Pour en revenir au film, je trouve que c'est Delon qui est incroyablement mauvais. Comment un mec qui était si bon dans Mr Klein, Le Samourai, le guépard peut être autant à la ramasse.

Disons quand même que ça n'a jamais été un grand acteur, même dans ses meilleurs films. Parfois les cinéastes lui imposent un jeu minimaliste c'est encore comme ça qu'il peut s'en tirer le mieux. Puis il a perdu pas mal de magnétisme, s'est vite caricaturé.
Là on est dans sa grande période d'acteur / producteur où il contrôle absolument tout en mettant à son service des cinéastes sans envergures (ou en réalisant lui même), donne des grandes leçons de vie au travers de ses polars et personnages taillés sur mesure, c'est assez catastrophique. Il ne joue même plus en fait.

Il y a de ça dix ans, à mon école de cinéma lyonnaise, un professionnel du cinéma est venu nous parler de son métier pendant une journée ... Je vous le donne dans le mile, c'était José Pinheiro.
Évidemment personne n'en avait jamais entendu parler... En tout cas le gars était très sympathique et lucide, assez vite l'échange a tourné autour d'anecdotes de carrière et des conditions de boulot.
Je n'ai toujours pas vu un seul de ses films.

En fait je ne crois pas. Dans le Delon, on sent l'envie d'en donner au spectateur. Il n'y a pas de foutage de gueule de la part du réalisateur, c'est juste absolument ridicule et raté. Dans une prod Besson, c'est absolument vide, on ne sent pas le moindre effort.

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Je suis tout à fait d'accord. Mais là je parle en terme de codes esthétiques et rythmiques (désastreux) et de discours idéologique (le relent colonialiste qui transparaît assez violemment dans cet extrait, sera remplacé par le racisme basique et neuneu des films d'actions Europa Corp).

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Fiona Gélin c'est un peu un nom qui résonne comme Grace de Capitani à mes oreilles... Biographie difficile
semble t'il.

http://www.youtube.com/watch?v=bG_bulIjCKA